大仲马
1、须知，奥古斯特·巴尔托勒迪正是缘于同一场景，以遭捆缚的女社员形象构思模型，雕塑了《自由女神像》的。人的感受竟然有此天渊之别！(大仲马)。
2、法国作家安德烈·莫洛瓦为大仲马家族立传，书名《三仲马》，介绍仲马祖孙三代。大仲马的父亲托马-亚历山大-达维·德·拉巴耶特里是诺曼底一个侯爵与海地甘蔗种植园非洲女黑奴玛丽-赛瑟特所生的第四个孩子。
3、1895年小仲马续娶了比他小40岁的亨利埃特·雷尼埃，半年后的11月27日小仲马就去世了。
4、 大仲马的作品大多都是小说，既然是小说，自然离不开生活百态，吃吃喝喝，而大仲马本人也是个美食家，他的小说更是如此，他经常在自己的小说里“夹带私货”，比如花很多心思和笔墨去描绘食物和宴会，以及在作品中悄摸声儿地为吃货“正名”，把他对于“吃”的理解和价值观潜移默化地渗透在作品之中。
5、现实生活里，大仲马以写作获得的丰厚稿酬，于1847年买下巴黎圣日耳曼区远眺塞纳河的一块风水宝地，完全按照在小说《基督山伯爵》里笔绘的基督山岛场景造起一座“基督山古堡”，自己真的像邓蒂斯那般当起显赫的梦中“楼主”来。(大仲马)。
6、故事的最后，报完恩也报完仇的男主角带着新认识的小美女杨帆远航，双宿双栖，剧终。
7、但是整个家族觉得太丢人了，坚决不让他们用自己家族的名字。大仲马的爷爷干脆将儿子随了妈妈的非洲名字，叫“仲马”(英文Dumas)
8、 在这本书里，有很多他环游世界时见到的新奇美食，比如有一种叫“永久锅”的东西。所谓“永久锅”，顾名思义就是一直放炉子上烧着，不熄火，然后在锅里加入水，咕嘟咕嘟地煮，等水开了往里放肉，猪肉、牛肉、鸡肉，什么都放。等煮熟一块后拿出来，再放一块新的，这种用各种食材没日没夜熬煮出来的汤底，味道浓厚，所有在锅里煮过的东西都会留下自身的精华，这些精华之后又会渗进新放进去的食材里，美味自不必说了，也难怪大仲马一直念念不忘。
9、法国历史学者玛塞尔·赛赫夫为亨利·波埃写了一部传记《文笔火枪手亨利·波埃：一个大仲马的私生子》，由历史学院出版。书中指出，亨利·波埃与同父异母的小仲马，同为作家却个性迥异，在法国社会斗争中走了完全相反的道路。
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11、在那旧年代，父亲的权威，或者说来自舆论的压力是相当大的，不孝之子会被口水淹没。再说小仲马虽对父亲有些反感，却还尊重他。正在小仲马两难决择时，玛丽了解到情况，为不让心上人为难，她于是又有意去与阔老们保持关系。这一招果然奏效，小仲马非常生气，认为玛丽沾污了他们的爱情，并一气之下写下绝交信，然后出国旅行。 从这些细节上看，《茶花女》的内容和小仲马的人生多少有些重合。
12、 比如关于生蚝的吃法，大仲马就进行了一系列认真的考究。大仲马认为，最痴迷生蚝的要数古罗马人。罗马人热爱生蚝，爱到什么地步呢？据说他们“无蛎不成席”，就是说一顿不吃生蚝，那就跟没吃饭似的。罗马人还给生蚝评过等级，在他们眼里，最上等的生蚝产自英伦三岛，当年的凯撒大帝就是为了吃一口泰晤士河里白胖的生蚝而远征英格兰的。除此之外，大仲马还总结了世界各地的生蚝吃法，比如有的蘸醋，有的蘸柠檬汁。不过，在大仲马看来，最顶级的吃法，是什么都不蘸，直接一口吞，然后去细细体会海水的咸味儿和生蚝的鲜美。
13、又译《三剑客》《侠隐记》，是法国19世纪浪漫主义作家大仲马的代表作之一。该书曾五次被翻拍成电影作品。故事主角为达达尼昂，三个火枪手分别是阿多斯，波尔多斯，和阿拉密斯。
14、题外话：后来他的小说被传到中国，一位年轻人看得如痴如醉，被小说中的浪漫传奇的剧情和快意恩仇的洒脱所感染。这对这位青年之后的创作之路产生了巨大的影响，比如在他的小说中，乾隆皇帝也有一个孪生兄弟，又比如蒙古大汗蒙哥被宋军不知谁射来的箭射死，但小说中是杨过。。。
15、大仲马曾经宣称：“我的每分钟都像金子一样宝贵。我花在穿鞋上的时间，就相当于五百法郎。”
16、吵架归来，大仲马开始更努力的写作，随着报纸销量的提升，大仲马的收入也水涨船高。他成为了一个大富翁。
17、新元素的加入这让他获得了更大的成功，他的每一部新作品都会遭到热捧。
18、1847年玛丽病逝于巴黎。小仲马悲痛万分，将这段故事写成小说《茶花女》，使他一举成名。
19、但在现实中大仲马只是个凡人，没法凭空变出钱来。挣得的稿费根本没法经得起他这样日复一日的挥霍。
20、亚历山大·小仲马(法语：AlexandreDumasfils，1824年7月27日—1895年11月27日)，19世纪法国剧作家、小说家，大仲马私生子。
21、作为十九世纪的浪漫主义文学阵营中的一员，大仲马主张废除掉古典主义给戏剧定下的众多的清规戒律。他和许多的浪漫主义作家一样认为戏剧要向观众展示生活的激情，观众才会为之感动。
22、就在这一年，一些英国演员来到法国，为巴黎的观众演出莎士比亚的剧本。大仲马在此影响下开始写他的五幕诗体悲剧《克丽丝汀》(1828)。
23、亚历山大·仲马在他四十多年的文学创作生涯中，他创作了大量的通俗历史叙事小说，并在这个领域取得了令人瞩目的成就。他的历史叙事小说在法国乃至全世界拥有着数量众多的读者。
24、等到长大了一些，开始认识了些字，便迫不及待的找来了小说开始看了起来。不仅知道了原来这书的作者是一个叫“大仲马”的人，而且他还有一个儿子叫“小仲马”，当时心想这两人的名字也太有特色了吧。遂发生了也看小仲马的作品想法，但最终找到了《茶花女》看了几段后，便随手把书扔回了图书馆。心想这写的什么玩意。
25、因为仲马这个词那根本不是欧洲人的名字。这个名字来自于大仲马的奶奶，一位黑奴。当年大仲马的爷爷非常勇敢的冲破的当地世俗传统，和一位黑人女奴恋爱了，最后还和她结婚了，生下了大仲马的父亲。
26、当大仲马十几岁的时候，独自来到了巴黎闯天下，成为了一名“巴飘”，几经辗转，有人看在他父亲曾经是一名将军的份上，给他找到了一份剧院的工作。
27、亚历山大·小仲马(法语：AlexandreDumasfils，1824年7月27日—1895年11月27日)，19世纪法国剧作家、小说家，大仲马私生子。
28、工作期间，他先是攻读法律，后来又迷上了历史，阅读了许多历史书籍，并在其期间结识了阿道尔夫·勒芬--一个被放逐的瑞典贵族的儿子，他带大仲马认识戏剧，以及拉马丁等诗人作品，自此大仲马踏上了他的文学之路。
29、但不同于大仲马的风流成性，小仲马却非常的痴情，可惜他喜欢上的人是一个叫玛丽·杜普莱西妓女。而且根本hold不住人家。。。
30、而今，从繁衍着海葵和海胆的卡拉·圣马利亚小海湾眺望基督山岛，仍同大仲马往昔所见景象一样，群群野山羊活跃于巉岩峭壁和山泉，一只只野兔在绿油油的草丛出没。与近处现代化的厄尔巴岛不同，这里依然没有明显的摩登世界的人烟。为防止混凝土和旅游活动的进犯，意大利当局于1971年宣布基督山岛为自然保护区。接着，欧洲理事会又在1977年将该岛列为“生物遗传保护区”，除特殊准许外，禁止一般人登岛，仅有两个守林人定期前往巡查，每一次不可超过15天。而且，环岛海岸一公里宽的范围内不得有航船通行，违者严加惩治。
31、他的第一部小说开始连载了，彻底抛弃那些无聊冗长的旧模式，他写的是一本传奇的、冒险的、曲折的，充满活力的浪漫小说。
32、小仲马七岁的时候，大仲马终于承认了他的身份，并通过打官司从卡特琳娜·拉贝手中夺取了对他的监护权。然后，送小仲马进最好的学校，带他混最高级的圈子……一步步把他培养成一个有志与自己比肩的文人。
33、小仲马的剧本中往往有一位善于推理、串通剧情的角色，用自己的独白阐明全剧的主题。提出希望观众接受的格言式说教是小仲马戏剧作品的一个鲜明特点。小仲马对剧情的安排合情合理，语言朴素、接近生活，想象丰富但不夸张。
34、首先开始发难的是巴尔扎克，在他与大仲马碰杯的时候，他朝着大仲马说了一句：“等我才华用尽了，我就去写剧本了”(讽刺大仲马写剧本是一件很没技术含量的事情)
35、跟擅长荡气回肠的父亲不一样，小仲马擅长写儿女情长。他的成名作《茶花女》中那位叫玛丽的名妓确有其人，也的确是死于盛年。相传，他之所以跟玛丽分开，也是因为父亲大仲马的逼迫。可以说，他最杰出的作品，讲述的其实是他自己的故事……
36、但是这个决定其实有些冒险，大仲马并没有写过小说，很多他的对手都等着看笑话。
37、1842年小仲马遇见玛丽·杜普莱西，即后来《茶花女》中玛格丽特的原型，对她一见钟情，但是他对玛丽不肯退出上流声妓事业表示愤怒，写了绝交书。
38、在读到大仲马的作品《三个火枪手》和《基督山伯爵》时，都会被小说妙趣横生的情节所吸引。大仲马之所以能写出上百部有趣的作品，这与大仲马的经历，或者说这与大仲马的故事是分不开的。
39、小仲马的剧作大多以妇女、婚姻、家庭问题为题材，或描写在资产阶级淫靡风尚毒害下沦落的女性，或表现金钱势力对爱情婚姻的破坏，或谴责夫妻之间的不忠，比较真实地反映了资产阶级道德的腐朽性质。作为法国现实主义戏剧的先驱者之其剧作富有现实的生活气息，以真切自然的情理感人，结构比较严谨，语言通俗流畅。
40、他的历史叙事小说在法国乃至全世界拥有着数量众多的读者。他对历史的写作手法至今还有着深远的影响。在法国文学史上，大仲马与欧仁·苏并列，成为了十九世纪法国浪漫主义文学阵营中最杰出的通俗历史叙事小说的作家之一。
41、为了证明他的写作速度，大仲马曾接受过一个挑战：用三天的时间完成长篇小说《红屋骑士》的第一卷。最后，他赢得了赌金，在距离截稿时间数小时之前，超额完成了3375行。
42、大仲马于1802年7月24日生于法国中北部城市维莱科特雷。在他四岁那年，父亲不幸去世，家里的经济条件也变得十分窘迫，因而他没能在青少年时期受到正规的教育，仅仅只是从一个教士那里接受了启蒙教育。
43、大仲马惊人速度背后有一个秘密，那就是在动笔之前，他会让故事情节在内心酝酿很长时间，所以，对于故事的发展，他有一个非常明确的方向。
44、再次回到法国，已是1847年了。小仲马依然念念不忘玛丽，多方打听，竟得知年仅23岁的玛丽已经离开人世，而且死得非常凄惨，病重时昔日的追求者一个个都弃她而去，死后送葬只有两个人！她的遗物拍卖后还清了债务，余款给了她一个穷苦的外甥女，但条件是继承人永远不得来巴黎！现实的悲剧深深震撼了小仲马，他满怀悔恨与思念，将自己囚禁于郊外，闭门谢客，开始了创作之程。一年后，以玛丽为原型、凝聚着永恒爱情的名作《茶花女》问世了。此时，小仲马年仅24岁。
45、小仲马的剧作大多以妇女、婚姻、家庭问题为题材，或描写在资产阶级淫靡风尚毒害下沦落的女性，或表现金钱势力对爱情婚姻的破坏，或谴责夫妻之间的不忠，比较真实地反映了资产阶级道德的腐朽性质。
46、小仲马起先被送进圣日纳维也夫山的伏蒂埃寄宿学校，后来又转到布朗什街的圣维克托寄宿学校。小仲马对这两个寄宿学校的生活的回忆都是很可怕的。他最后一本小说《克莱芒索事件》中提到了他和母亲分手时心中的痛苦和在寄宿学校中他的同学们对他这个私生子的歧视和虐待。
47、题外话：作家做的是创作的活动，无论再怎么努力，产出依然是有限的，没法像商人一样可以通过投资无限制的扩大生产。想当年徐志摩也是挣钱不少，但是还是经不住陆小曼在上海滩那样的挥霍，最终导致他只能到处兼职。。。
48、还有法国历史上最大谜团之一的铁面人，又被他写成是国王的孪生兄弟，借此拓展出了一段紧张刺激的宫斗情节。
49、他也曾经受到过政治迫害，不过这种经历也似乎是文豪标配——流亡，为写作积累大量素材。
50、在当时的法国，私生子是受歧视的。小仲马与母亲相依为命，日子过得相当艰难，有时甚至吃了上顿没下餐。为抚育小仲马，拉贝吃尽苦头，她靠着帮人做些缝补、打点碎工，没日没夜地操劳。或许身体上的疲惫和物质匮乏还不算什么，最催害人心的是那可畏人言，无处不在的嘲讽和指责几欲令这位单身妈妈精神崩溃。对母亲承担的痛苦，小仲马感同身受，因为他也同样逃不过被人讥笑的厄运，纯真的童年，他没有快乐，有的只是愤懑和不平。因为是私生子，没有小朋友愿意和他玩，大家都像看怪物一样对待他，有些调皮的小家伙甚至还向他投掷石子，骂他是没人要的野种。所有的所有，无不深深刺痛着小仲马幼小而孤独的心灵。
51、正所谓读书破万卷，下笔如有神。大仲马则是更进一步，他是抄书破万卷。不仅如此，大仲马还常常利用职务之常到剧院蹭戏看，这让他对剧本的鉴赏能力也逐渐提高，开始能分辨出观众喜欢什么样的剧本，知道什么桥段会得到观众的掌声。久而久之，对写剧本这事情有了独到的见解。
52、因此，幼年的小仲马是十分痛恨父亲的，他讨厌父亲轻浮的生活作风，更无法原谅父亲对母亲的欺骗和抛弃。他常安慰母亲，说：“妈妈，你别伤心！那个可恶的男人不值得你为他掉眼泪，等我长大了我一定会让他付出代价的，他必须为他曾经犯下的错误承担责任。”每次提起陌生的父亲，小仲马都紧握小拳头，显得义愤填膺。此言此景，让拉贝感觉既欣慰又隐约担忧，欣慰的是，儿子十分懂事，知道保护脆弱的妈妈；担忧的是，大仲马毕竟是孩子的亲身父亲，这种血缘关系无法改变，将来他们万一闹翻，后果非常糟糕。