关于戏曲的成语
1、 在戏曲中，打下手是个称谓。指鼓师以外的，大锣、铙钹、小锣的演奏者。由于各打击乐器均由板鼓指挥领奏，故称司鼓者为上手，其他打击乐器演奏者为下手。
2、春秋时期，楚人孟，在宫廷作优伶，故名优孟。此人擅长表演，常以谈笑讽谏时事。楚国的宰相孙叔敖，为官清廉，家产微薄。他死后，妻儿生活困顿，求助于优孟。优孟穿孙叔敖的衣冠，模仿他的言谈举止，出现在楚王面前，使楚王意识到应当厚待廉吏之后。
3、出处：明·张岱《祭义伶文》：“汝生前；傅粉登场努眼张舌；喜笑鬼浑；观者绝倒；听者喷饭。”
4、观戏( guān xì ) 观看杂技、戏曲等的表演。
5、 在戏曲中，跑龙套指扮演剧中的龙套角色。龙套，是戏曲表演行当之也称“流行”，是青袍、太监、大铠、校尉、衙役等角色的总称。
6、Q：我们为什么选择成语故事剧目而不是莎士比亚话剧
7、 虽然画龙点睛的出处很简短，但是其中的奥妙和意义还是值得人们去仔细去品读这个故事的。
8、 救场如救火：京剧演出是舞台艺术，如果某位演员因故不能按时到场或继续演出，本来没有演出任务的演员就必须及时救场，顶替演出，像消除火患一样消除演出危机。
9、 在戏曲中，打下手是个称谓。指鼓师以外的，大锣、铙钹、小锣的演奏者。由于各打击乐器均由板鼓指挥领奏，故称司鼓者为上手，其他打击乐器演奏者为下手。
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11、 京剧国粹，鳌头独占。粉墨登场，锣鼓喧天。(关于戏曲的成语)。
12、 板眼：比喻条理和层次；比喻办法、主意等。
13、京剧教育史上办学时间最长、造就人才最多、影响最为深远的一所科班。
14、 在戏曲中，行头指京剧舞台上演员所穿戴服装、鞋帽的统称。
15、他他他，伤心辞汉主；我我我，携手上河梁。他部从入穷荒；我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒频；泣寒频，绿纱窗；绿纱窗，不思量。呀！不思量，除是铁心肠；铁心肠，也愁泪滴千行……
16、 挑大梁是戏曲术语。主要流行于江南京剧界。旧时把戏班中生、旦、净、丑各行当的角色喻为房屋结构的“四梁四柱”，有才能、有号召力的主角喻为“大梁”。挑大梁，即承担戏班中的主角。
17、 在戏曲中，大拿是京剧术语。指“文武总管”等后台管理人员。在演出中，安排戏码，分配演员等，统由管理人员掌握大权，故俗称“大拿”。
18、龙套，是戏曲表演行当之也称“流行”，是青袍、太监、大铠、校尉、衙役等角色的总称。
19、自我介绍这件事，谁都可从戏曲表演里学习。不是说，站去别人面前念诗或念白。一旦介绍自己，总是顾虑颇多的话，稍微间离一些，添加上客观的视角，大概管用。
20、开营时间：7月1日－5日(周一至周五9:30-16:00)
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22、 呼之欲出，跃然纸上。百读不厌，击节称赏。
23、艺朵教育&妈妈剧有聊ChitchatDrama
24、5雅俗共赏 (yǎsúgòngshǎng)形容某些文艺作品既优美，又通俗，各种文化程度的人都能够欣赏。
25、 在戏曲中，不搭调是唱法术语。演唱(奏)和既定的调门不合，或高或低谓不搭调。
26、 来源于戏曲：京剧艺术作为一个直接面对观众的艺术种类，它必然遵循中国传统的美学习惯，以适应观众的欣赏要求，使人物一出现，就得判明其忠善或奸佞的性格特征。京剧艺术的化妆，并不是随心所欲地涂抹，而是有它一定的规则的，尤其是净角和丑角，必然按照一定的格式要求来勾画脸上的图案，这种格式叫做“脸谱”。
27、古典小说，雅俗共赏。四大名著，不朽篇章。
28、 在戏曲中，跑龙套指扮演剧中的龙套角色。龙套，是戏曲表演行当之也称“流行”，是青袍、太监、大铠、校尉、衙役等角色的总称。
29、妈妈剧有聊ChitchatDrama由毕业于中央戏剧学院、北京舞蹈学院等国内顶尖艺术院校，并扎根儿童剧艺术创作多年的妈妈们组成。
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31、 有板有眼：比喻言语行动有条不紊，富有节奏或章法。
32、刀马旦在表演上唱、念、做并重，虽也需要开打，但打斗场面不如武旦激烈，而是较重身段，强调人物威武稳重的气质。
33、绘画老师将带领孩子们自己动手制作演出背景、部分服装和道具，用心感受每个角色的性格与个性，尽情地展示孩子们独特的创造力。