作家笛安
1、这可能跟我小时候一个经历有关系，那时候我四年级，有一个钢厂或者冶炼厂的人找到我爸爸——是因为他们厂有一个人失踪了，家属想要个说法。我爸爸是个作家，他们想让我爸爸帮他们润色一下诉状语言，我爸说法庭的材料不是写小说，这个也许他做不好。但是他们家的人坚信失踪的人被杀了，因为这个人消失得干干净净，没有任何线索。我爸就说得相信证据和警察，因为找不到尸体的时候，警察也不能随意按照“故意杀人”来立案。(作家笛安)。
2、“读书的人，有梦可做”，和Kindle一起感受阅读造梦者的梦境，找到自己的梦想吧。
3、很多人喜欢三叔三婶的家，觉得很温馨。其实三叔三婶这样的一对夫妻，是我当时有一点理想化的处理。
4、本文原标题《女儿的十年》，收录于河南文艺出版社刚刚出版的蒋韵最新散文集《青梅》。(作家笛安)。
5、2003年暑假，女儿回国度假，我从太原赶到北京首都机场接她，对我而言，这是一个最幸福的时刻。“非典”终于过去了，在这之前，我几乎天天在心里祷告，祈祷“非典”在暑假时能够仁慈地放过我们，让我的孩子能够平安回家。现在，神听到了我的祈祷——我的孩子回来了，在人群中，我终于看到了她，穿一件酒红色的“一生褶”衬衫，安静而漂亮，却前所未有地消瘦。就是在回到太原家里的当晚，她递给我一个磁盘，说：“妈，我写了点东西，你看看。”
6、有什么了不起，大不了继续错下去，负负得正，错到极致总能对一次，这就是殊途同归。
7、在等待牌坊的煎熬岁月中，令秧得克服一切生理和心理上的需求，她拒绝了川少爷一次次的暧昧表示，她每天忍受着老夫人骂自己“淫妇”，面对着街坊邻居对她的质疑，以夫人的身份去安排平常日杂事物。
8、自私和贪婪相结合，会孵出许多损害别人的毒蛇。--艾青
9、如果没有乌云，我们就感受不到太阳的温暖。——约翰
10、第4年的尾巴，笛安出版了新书《景恒街》。写作的路总是艰难的，但已经变成笛安身体的一部分，这是她一生的职责所在，她要努力去完成它。
11、笛安：我其实想写一个中短篇集，这个短篇集里可能大部分的人物都生活在北京，他们都是外地人，他们大部分过得不好，少数的一两个过得好的，其实内心也是支离破碎。就一群很脏的人，但是组成了这个很有生机的北京。
12、通过一些采访和资料，发现笛安一直被称为青年新锐女作家，我想这也是对她的一种认可吧，她一直在寻找不同的方法来写作，希望自己有所突破。她说写作是她对抗生活的一种方式，最初的写作是源于自己异乡求学的孤独感，总想说点什么，让自己觉得是在生活。
13、从明天起，仁慈一个普通人的仁慈，冷漠一个普通人的冷漠，在乎每一个普通人在乎的，谴责每一个普通人谴责的，像普通人那样爱，像普通人那样残忍。既然你根本就做不到你认为你能做到的事情，那就请你像接受你长得不够帅接受你头脑不够聪明一样安然地接受你的自私。你能做到不要拿着逃避当荣耀就已经值得表扬了。坦然地接受良心的折磨和夜深人静时的屈辱，没有关系的，那只是暂时。日子终将宁静地流逝，胆怯的羞耻也可以在未来的某一天被岁月化成一张亲切的面孔，因为经过长久的相处你跟它之间说不定会有感情。等待吧，耐心地等待，你总有一天会原谅自己，就算不能原谅也还可以遗忘，就算不能遗忘你最终可以从这遗忘不了的屈辱里跟生活达成更深刻更温暖的理解。就算不能理解但其实有时候逆来顺受的滋味里也是有醉意有温柔的。前景乐观，不是吗？--原名李笛安，中国青春文学女作家笛安《芙蓉如面柳如眉》
14、我们聊天，说起三岛由纪夫的《金阁寺》，她非常感慨，说：“真奇异呀，美，最初诱惑人，征服人，最后又奴役人，摧毁人，就像爱情。”
15、后来，这个梦想实现了。2002年，我到欧洲上学。
16、《凉生，我们可不可以不忧伤》(1,2,3,4)
17、追溯我阅读的各种经历，结合现在对写作的理解，我越来越觉得，也许感情并非最重要的因素。
18、但我觉得还是和东北不太一样，90年代，在太原虽然也有国有大厂破产造成的下岗失业，但对城市还不至于有那么大的冲击。
19、他们两个做了这种告别，真的不夸张，我那时18岁，读到这一段的时候，眼泪就开始往下掉。
20、或许，每一位忧伤的作者，都在用自己的伤痛，慢慢地抚平另一人的伤痛。
21、能够享特殊的鸿运的人，同时也会提防鸿运。 ——古罗马哲学家 塞内加
22、我很喜欢写女人的那种友谊，大家都团结一致地帮令秧拿到贞节牌坊。虽然一开始是阴差阳错，后来就变成了大家共同的目的。
23、后来发现，当时所有关于意义的定义，都未必正确。
24、过了十八岁，离开那个房间后，确实运气变好了。
25、当时，我站在书店里自己选的，拿回家翻了三个月，非常特别的感觉，没见过有人这么写小说，在他早期作品里，那本不算典型。
26、我其实觉得像我外婆这样20世纪上半叶出生的中国人，每一个人的生活都有很多的波澜壮阔，而这具体到个人经验里未必是好事，波澜壮阔的人生通常不幸福。
27、寂寞的人总是会用心的记住他生命中出现过的每一个人，于是我总是意犹未尽地想起你，在每个星光陨落的晚上一遍一遍数我的寂寞。
28、秋天到了。早晨推开窗子，闻见了空气中凉凉的秋天味。院子里已经有不少落叶了，可是树上的叶子依然那么多。习惯性地看看大门口的信箱，邮递员还没来，却看见了房东贴在大门上的纸条：“请房客们进出时把大门关好，因为小狗埃克托很喜欢逃跑，可是它没有钥匙。”很温暖的细节吧？
29、这种压力让笛安谨慎对待自己的作品，对每一个细节都精雕细琢。这也是她时隔五年才出新作的原因之一。
30、不同的是，作品之中的真实。这种真实，不是表达，而是自我的坦诚。
31、放弃很容易，但你最终会一无所得。坚持更难，但你最后一定会有所收获。
32、“龙城”的原型是笛安的家乡太原。工业城市里郑家三姐弟的故事受到年轻人追捧，取得意想不到的市场效果，在笛安看来，或许是她当时有意无意地触碰到了“原生家庭”这个话题。
33、笛安笔下的“城市乡愁”，其一在于人物对城市的眷恋之情。笛安笔下的人物大多数生活于城市，并对城市有深深的热爱。笛安小说中出现得最多的城市是龙城。在她笔下，龙城是一个贫乏的北方城市，它充斥着钢铁、工厂的冰冷气息，它的空气永远污浊，冬季永远荒凉，春季永远漫天黄沙；然而，正是这个糟糕的城市，总是吸引着小说中的人物。《告别天堂》中的天杨，大学毕业后回到家乡一所医院当护士，并乐观地告诫自己“要知足”；周雷在全国闯荡多年后也回到家乡，过起看似飘忽却自得其乐的生活。“龙城三部曲”中的西决，大学毕业后，与女友回到龙城工作、生活；连性格张扬、能拼能闯的东霓，在新加坡、北京、美国等地游荡多年后，也回到龙城。
34、确实，在当年面向年轻人的畅销书里，校园故事占了很大一部分，在铺天盖地伤春悲秋的“青春文学”里，笛安冷静、真诚、偏严肃的写作让许多年轻人看到另一种表达。
35、独木舟的作品当然比不上莫言、余华、或者青年作家笛安或者七堇年的作品深刻，有力度。
36、运气永远不可能持续一辈子，能帮助你持续一辈子的东西只有你个人的能力。 —— 俞敏洪
37、大一的夏天，笛安从法国回家，掏出一沓子纸，题目写着《姐姐的丛林》——是她花了三个月，像流水一样敲出的。父亲李锐是著名作家，他把小说拿给《收获》编辑之前，笛安把自己的姓隐去，以“笛安”署名。她没抱太大希望，以为除了家人朋友没人觉得自己写得好。
38、在有生的瞬间能遇到你，竟花光所有运气。——林夕 《明年今日》
39、回国拿奖时，笛安已经注册了博士。但没过多久，笛安从巴黎飞到北京，创作冲动最终覆盖学术前景。同学聚会，大家畅谈未来，轮到笛安，她没敢讲想靠写作吃饭，怕朋友接着评论：你真的打算饿死啊？后来，笛安扫了眼银行账户，《西决》的版税够两年租房子吃饭，稍微心安。
40、爸爸，怪怪我吧。怪我的任性，怪我的自私，怪我的调皮，怪我的不懂事。可是您却一直微笑地对着我。爸爸，来世，我依然是您的女儿。您可爱，懂事的女儿。
41、生命是有限的，钱是挣不完的，将有限的生命拿来挣那永远挣不完的钱，最后得到的遗憾是无穷无尽的。还望看完这条短信，不要再那么吝啬自私了哈。
42、第二天去学校，惟恐天下不知，逢人就说他夺得全国一等奖。这就是初获奖者的不成熟了，以为有乐就要同事。孰不知无论你是出了名的乐或是有了钱的乐，朋友只愿分享你之所以快乐的原动力，比如名和钱。快乐归根结底还是要自己享用的。朋友沾不上而翔的名，得不到雨翔的钱，自然体会不到雨翔的快乐，反倒滋生痛苦，背后骂林雨翔这人自私小气，拿了奖还不请客。--赛车手作家时代周刊全球最具影响力人韩寒《三重门》
43、在写《景恒街》的时候，笛安的压力也无处不在。有一次采访中，笛安描述自己写作的过程，“写不出来就熬，有的时候必须熬。这个时候灵感没有用。就是熬过去，就像最后那个长跑总是有冲刺的阶段一样。”
44、但写作的梦想或许很早就在笛安心里有了小小的种子。笛安第一次被文字吸引，是十二三岁读张爱玲的《倾城之恋》《沉香屑·第一炉香》。后来，她又读各种大部头著作，被文字所“虏获”：“执著地追逐着文字的描述在人的头脑里造成的绝美想象，因为在童年里从没有见过扑面而来的繁华跟绚烂”。
45、这么多年，我无意识的把作品里故事背景发生在城市。
46、俗话说：人人为我，我为人人！可俗话又说：人不为己，天诛地灭！人是自私的却又是无私的，只要社会和-谐，大家彼此相信，那么将更美好！
47、这不影响年轻读者找笛安说话，她的微博依然是很多读者的树洞：一个女孩曾经发私信讲自己和前男友怎么确定恋爱关系，在一起的地方，第一次去约会看什么电影，然后去吃什么……一连串陌生的饭店名字后，最后一句话埋在那里：“我们已经分手8个月了，笛安，你能不能帮帮我？”
48、有多少生活中的不幸和坏运气只不过是没有看准时机。 ——美国学者 阿瑟·戈森 《掌握正确的时机》
49、挫折是石，敲碎你天马行空的想象；挫折是火，烧净你自私无知的心灵；挫折是水，洗涤你无理野蛮的思想。