七字诗句押韵
1、E. 错落句押韵(韵法7)
2、押韵在“an”，但第一句的“寒(han)”和第二句的“绵(mian)”为第二声，最后一句的“天(tian)”为第一声。
3、《七律·运动会总结》(七字诗句押韵)。
4、只待寒冬再熬过
5、交叉换韵
6、一双玉臂千人枕，半点朱唇万客尝。
7、就远离了悲伤shang
8、例如，《秋雨有感》(谭笑)(七字诗句押韵)。
9、《当代诗人词家作品汇编》2016年第3卷
10、阳光将身体直接抚摸(mo)
11、树满金彩色(se)
12、《当代诗人词家作品汇编》长期征集优秀诗词稿件，收满一辑出版一辑
13、天为吾君扶社稷，肯教夫子不生还。
14、不知火后出何彩
15、因为有无法停息的熔岩
16、屹(yi)立(li)着
17、抗疫押韵七言诗
18、尽铺平静心情(qing)；
19、如，《昆明湖傍晚观雪景》(谭笑)
20、所谓节奏点，即构成一组语音的最后关键点。节奏点的外在表现为，诵读时读完节奏点的音后，会有停顿或拖长音，或者，从此处结束重起一句，不影响诗歌完整。节奏点有多个层次，大的节奏点导致大停顿，小的节奏点导致小停顿。显然，句尾是个明显的大停顿处，因此，是一个大的节奏点，多数诗歌在句尾押韵。
21、例如，《西天路》(部分)(谭笑)
22、宋代：朱熹
23、如，《饮中八仙歌》部分(杜甫)
24、明亮。
25、《早发白帝城》
26、(3) 段落位置
27、例如，《夏傍西瓜》(谭笑)
28、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
29、仄仄平平仄仄平(仄起平收，末两字是仄平，称之为仄平脚)；
30、诗的韵脚，一定要稳！诗句就是在盖高楼，你乱凑合的韵字，就是伪劣原材料，盖出的楼必然是“豆腐渣”工程，很破坏诗体哦。
31、(2) 句间位置
32、火山之所以会爆发(fa)
33、常通情况下，诗歌每一段中至少会有两句押韵。
34、 我们先说一下这个“找韵”。我们在形容某人对音乐具有通灵透彻的领悟时，我们会说这个人很有“乐感”，或说他的“乐感”非常好。是否具有“乐感”，对音乐人来说很重要哦。一个连五音也总是无法完善的人，对旋律和节拍感觉迟钝的人，是做不好音乐的。我们写诗其实是一样的，我们找的是诗感。诗感不是乐感，诗感却相当乐感。我们愉悦于诗的美感，诗意精美是一回事，其实更多的，是诗所能带来的那种节奏感和旋律感。这种感觉就是我们要找的韵，是美的声韵，是可以引起我们心灵谐振的节拍。诗的韵脚都是在一句的最后一字，我们称之为“押韵”，但是，诗句不是由韵脚一个字组成的，而是由五字或七字组成的。那么，韵的感觉，其实也在其他的字里的。韵脚字和其他字只是一种配合的关系。
35、都押韵在韵母“i”，没有不同的其他韵母。
36、又是花开满春天(tian)
37、讲座手记三：押韵
38、不知有否风轻(qing)；
39、钱钞的度量(liang)
40、 ……
41、塞上纵归他日马，城东不斗少年鸡。——苏轼
42、段落换韵
43、舍此复何之(zhi阴平，第一声)？
44、冠状肺炎添害咎，天民同力筑高墙。
45、例如，《不再迷茫》(谭笑)
46、交叉声调押韵是异声押韵的一种具体形式，是押韵处字的声调交叉变化。
47、那就是离别的怅然(ran)
48、 这样或类似这样的一些话(hua)
49、从我门前过(guo)
50、不再沉浸于心灵的闪光(guang)
51、 押韵位置技巧
52、古典诗歌一般最后一句最后一字都押韵，应该没有最后一句不押韵的诗歌，但现代诗歌不同，最后一句可以不押韵。
53、在冬天(tian)
54、(诗词微塾)写好古诗词必须掌握的十条规律
55、C. 交叉换韵(韵法19)
56、喜好。
57、 我们每个人
58、监 制：陈良彬 鲍琳
59、可我依然有梦想(xiang)
60、忌重韵。
61、 古时有所谓"限韵"，就是限定用某韵目的字做韵脚，或者固定某几个字作韵脚。这种限韵诗主要是科考场的试帖诗；另外就是文人集雅作分韵诗、限韵诗等。科考早已进了历史博物馆；集雅做限韵诗也早已不时兴了。但是"和诗"的遗风尚存---诗词爱好者之间你来我往，一唱一和。和诗用韵有三种：一种是不用对方的原韵或原韵脚，如毛泽东的《七律和柳亚子先生》、《七律和郭沫若同志》，柳诗用寒韵，毛诗用阳韵，郭诗用肴、萧、毫韵，毛诗用灰韵。第二种是用对方的韵脚，如毛泽东《浣溪沙和柳亚子先生》，原作韵脚为"天"、"跹"、"园"、"阗"、"前"，和作也用同样的字依次作韵脚。第三种只用对方的同韵目中的字，如对方用东韵，和作也用东韵，可以全部不用对方韵脚字，也可以部分用，部分不用。如朱德《和毛泽东同志〈登庐山〉原韵》，毛诗的韵脚是"边"、"旋"、"天"、"烟"、"田"；朱诗的韵脚是"边"、"旋"、"天"、"巅"、"前"。韵脚有两个字不同，但都属先韵。这种和诗用韵比第二种限制小些。后两种都叫做"步韵"或"次韵"。 还有所谓"用韵"，就是套用古人某首诗的韵脚作诗，实际上等于步韵和古人的诗。如聂绀弩1946年讽刺国民d政府滥猎熊猫赠送美国，写了首《吊熊猫》："**人间何处寻，汶川四境柏森森。可怜弱土藏殊色，竟有强邻慕好音。万里和番天下计，一身报国女儿心。专机未发香先泯，顿使洋奴泪满襟。"这首诗的韵脚全部套用杜甫《蜀相》一诗。 如果步自己诗的原韵写诗，叫作"叠韵"；如果连叠几次，就称为"再叠"、"三叠"等。 下面讲一讲押韵要注意的几个问题。前人作诗押韵有所谓八戒，这里只把初学作诗时容易出毛病的几点说说： 一是平仄混。初学诗的人往往用韵母相同而平仄各异的字押韵，尤其是现代语中读平声而古时读入声的字，如"石"、"国"、"激"、"昔"等字押韵。有的在不押韵的单句末尾用了平声字，这都是不合撤的。辨四声不但是学平仄的基础，也是学押韵的基础。 二是凑韵脚。就是在押韵的字眼上随便拈一个押韵的字凑数，其意思与全诗毫不相干。这在顺口溜、莲花落和戏剧唱词中是常见的，但如出现在格律诗中那就显得俗气了，并对表情达意有妨碍。 三是出韵。有的人由于读字发音不正确，或受方言影响，又不熟悉诗韵，作诗往往会出韵，例如有的方言中，"魔"、"谋"二字读音差不多，可是它们在《平水韵》中分别属五歌、十一尤，二者不通押；在《诗韵新编》中分别属二波、十二侯，二者也不能通押。如果这两个字在一首诗中同时作韵脚，那就出韵了，这也叫落韵。所以初学作诗时，凡叶韵用字，过去未见过先例的，须和韵书查对一下。 四是窜韵。有的人由于不知道异义、异音的同一汉字分属不同的韵部，作诗就会窜韵。例如"分"字，若用在"新旧两平分"句中，属平声十二文；若用在"你我有缘分"句中，则属去声十三问。所以作诗时，对押韵的字要好好辨认其字义和读音。 五是倒韵。就是把一些习惯性搭配词组，前后颠倒过来迁就韵脚。例如："花葩"、"嫩凉"、"崎岖"等，不能为了押韵而把它颠倒过来，成为"葩花"、"凉嫩"、"岖崎"。如果颠倒过来意思也讲得通，对诗的表情达意没有妨碍，不能算倒韵。如"明月"、"归鸟"、"川流"、"尧舜"、"秦汉"等。 六是重韵、复韵。诗中出现过的韵字，再次出现，并用来作韵脚，叫做重韵。同义又同韵的字，如"芳"、"香"同属阳韵，"忧"、"愁"同属尤韵。这类字在同一首诗中作韵脚，叫做复韵。重韵和复韵在诗中出现，意思重复，显得单调乏味，必须避免。
62、火山之所以会爆发(fa)
63、让金黄与翠绿洁白(bai)
64、远处
65、春日
66、这个世界并不是你有无数的机会(hui)
67、在冬天(tian)
68、戒“落韵”。落韵，也叫出韵。这个很好介绍，因为近体诗的押韵就要求只能一首诗里押一个韵，所有的韵脚的字都要在《平水韵》中的一个韵部之内。把别的韵部的字拿来做韵脚就不允许，那就是“落韵”。比如我们前面举例的那首七绝：
69、每首诗歌具体诗歌押韵多少，怎么押韵，需根据具体情况确定。
70、例如，《梦想》(谭笑)
71、押韵在“i”，都是第二声。
72、伴着无声的先人
73、一二三四五六孝悌忠信礼义廉耻。——蒲松龄
74、惊艳是毒的颜色(se)
75、C. 奇数句押韵(韵法5)
76、两句都押韵在“uang”的第一声。
77、秋夕(杜牧)