茅盾简介
1、中国小说历来受到“史传”传统和“诗骚”传统的深刻影响与渗透。茅盾的《子夜》依然处在这两大传统互动的框架之中，一方面，茅盾为意识形态化的历史观念提供鲜明的、形象化的历史图景，深入地解释了30年代国内经济斗争、阶级斗争的现实，得出的是符合无产阶级意识形态的历史结论。另一方面，茅盾也没有忘记“言志抒情”的“诗”的功能，他将个人的、感性的历史经验编织在对具体人物的塑造中，他在作品中寄予的人文反思、人道批评。史诗性的现实主义创作有更大的规模与气势，反映一个历史时期更为广阔、更为复杂的社会面貌，因而更能显示出这个时代的本质特征。
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3、茅盾用老通宝一家人的遭遇，折射出了中国社会的全貌，反应了农民在黑暗社会里被残酷的压迫和剥削，苦苦挣扎的景象。
4、《动摇》里面关于革命阶级的代表只提到了两个人物：史俊与李克。虽然对他们的着墨并不多，但是却形象地刻画了革命阶级的两类人物的典型代表。
5、 江南三部曲分别是指:《人面桃花》、《山河入梦》、《春尽江南》。《人面桃花》写的是民国初年的知识人对精神世界和社会理想的探索;《山河入梦》写的是五六十年代知识分子的梦想和社会实践，而《春尽江南》则对准了当下中国的精神现实。
6、叙事风格上按部就班的平铺直叙也限制了这部小说的艺术个性，我们在阅读一些优秀的小说作品时，经常也会看到一些叙事上的留白，情节上的交错和时间的静止和跳跃，用以增添小说艺术上的美感。
7、 茅盾文学奖每四年评选一次，参评作品必须为长篇小说，而且要求字数在13万以上，奖金为50万元。迄今为止，茅盾文学奖已经进行十届，评出48部优秀文学作品。
8、 小说以一位年届九旬的鄂温克族最后一位酋长女人的自述口吻，讲述了一个弱小民族顽强的抗争和优美的爱情。小说语言精妙，以简约之美写活了一群鲜为人知、有血有肉的鄂温克人。(茅盾简介)。
9、关于学术界对于矛盾否定的一些观点:今天专题整理的也有，主要集中在他过于强烈的主观写作意图。先行的写作意图对小说的艺术形象、艺术结构等方面都有影响。写作者意图过于强烈，小说就显得缺少余韵，我对上面两点做个简单分析。
10、是他当革命遭受了失败，把革命的武装力量转移到南乡去准备继续战斗。正是由于这些斗争生活的反映，由于李克这个人物的出现，《动摇》成为三部曲中低沉气氛最少的一部。
11、 这是一部自省书，也是一个人五十年的心灵史。追溯了城市和乡村时代变迁的轨迹，书写出当代中国大地上那些破败的人生和残存的信念。在时代与土地的变迁中，人物的精神产生裂变，都走向了自己的反面。在这些无奈和悲凉中，在各种异化的人生轨迹中，又蕴藏着一个个生命的真谛。
12、茅盾的作品具有鲜明的时事性、纪实性和传记性的特征。是中国现代革命史的大事记，是纪实的文学报告，是现代革命的编年史。
13、(4)有人认为茅盾具有双重人格，其灵魂深处是政治家与文学家的各半的结合。在创作中，主题先行，一味追求作品政治倾向的明晰性，反映生活的政治性，结果降低了文学的艺术性。有人把《子夜》概况为“主题的现行化创作原则”，“人物观念化的塑造方法”、“斗争化的情节结构法”。《子夜》的文学经典地位受到挑战。(可见陈国恩老师的《中国现代文学》P101进行补充)
14、 《长恨歌》描写了“上海小姐”王琦瑶一生曲折跌宕的经历，她平凡而又坚韧，在历经爱情和婚姻的几次失败后仍顽强地活下来，但最后却落得不为人知地被杀死在家中的悲惨命运。
15、梅却满不在乎，而且干脆离开家到学校寄宿。当学校里上演易卜生的名剧《娜拉》时，她主动担任了林敦夫人这一角色，并决定走向社会，寻觅伟大的前程——韦玉。
16、于是乡下人在屋顶上面开一个小方洞，装一块玻璃，叫做天窗。
17、积极发展振兴民族工业：农村企业、城市丝仓、益中信托公司、收购小企业。
18、第二届茅盾文学奖获奖篇目(1982—1984)，仅有3人获得了该奖项，也是目前为止获得该奖项人数最少的一次。
19、茅盾执著于现实人生，倾心于艺术的真实，在他的文学作品中，“真实”永远是他的一条准则。他对自然主义大加弘扬与倡导，并对与之相近的现实主义怀着虔诚的捍卫热情。他力图避免当时文坛上的左倾机械论的通病。生活实感正是茅盾最为关切的，在他看来，充实的生活，比正确的观念和纯熟的技术更重要。
20、当梅乘船经过夔门，随着视野的开阔，梅的精神也为之一振，她感到自己正由曲折窄狭的路进入广阔自由的空间。
21、 《天行者》以中国20世纪90年代贫乏的乡村教育为背景，讲述了一群在贫苦生活中无私为乡村教育事业做出贡献的民办教师为求转正而发生的辛酸故事，也反映出被人们遗忘已久的乡村民办教师曾有过的艰难历程。该书秉承了作者现实主义的一贯风格，以细腻的笔触、朴实的文字落脚于中国社会的一隅。
22、赵伯韬欲向吴荪甫的银行投资控股。吴决心拼一把，他甚至把自己的丝厂和公馆都抵押出去作公债，以背水一战。他终于知道在中国发展民族工业是何等困难。个人利害的顾虑，使他身不由己地卷入到了买空卖空的投机市场来。
23、 小说以亚洲最大水库——丹江口水库为地点，描述一个曾在北京打过工的乡村女性暖暖与命运抗争追求美好生活的不屈经历。讲述了一个关于人类欲望的寓言。
24、写的是清明节后所发生的事情——老通宝在这一个月时间里，经过“大紧张，大决心，大奋斗，同时又是大希望”，好不容易获得了蚕茧大丰收，可是卖茧所得却还“不够偿还买青叶所借的债”，结果气得生了病。
25、这两年中的茅盾研究成果数量非常可观，由于篇幅所限，不可能将所有的研究成果皆选入其中。两位主编下了很大功夫，凭着敏感的学术嗅觉，从大量学术论文中挑选出具有重要创新性和学术性的论文全文收入，展示出茅盾研究的最新成果，具有前沿性和典范性。这两年学术界对茅盾的宏观考察研究取得了长足进步，出现了一批有份量的研究成果，如杨扬的《上海的文学经验——小说中的宏大叙事与日常生活叙事》将茅盾和张爱玲放在上海文学场域内进行比较，通过具体作品的比较分析，概括出他们所代表的两种文学类型，并探讨其形成的复杂原因。赵学勇、高亚茹的《茅盾“未完成”长篇小说探析》将茅盾“未完成”长篇小说现象作为一个问题来进行思考，探讨其“未完成”背后的各种复杂的原因，指出这种“未完成”与茅盾对中国现代社会、革命的认知方式以及创作策略紧密相关，是茅盾以文学积极参与社会变革实践的结果，不仅真实地反映了茅盾在文学的功利性与审美性之间的价值取向，而且折射出中国现代长篇小说的创作困境。阎浩岗的《茅盾与20世纪中国土地革命叙事》研究茅盾的乡村叙事，指出其与“典范土地革命叙事”之间的重要差异，即茅盾认为20世纪二三十年代中国农业破产、中国农民贫困化只是新近发生的事，其主要原因是外国资本入侵，而非封建土地制度的直接结果，这导致茅盾笔下的地主、农民与“典范土地革命叙事”中的地主、农民形象有所不同。李继凯、李国栋的《茅盾与大西北的结缘》通过考察茅盾在大西北两年的生活经历，探讨大西北文化对其创作所产生的影响，认为茅盾由此获得了一般现代作家所未有的全新审美体验。高旭东的《论茅盾理论倡导与小说创作的矛盾与张力》从茅盾文学理论倡导与小说创作实践之间的龃龉切入提出问题，深入探讨“五四”时期茅盾客观写实的理论倡导与文学研究会创作倾向的矛盾、茅盾早期小说与其理论倡导的矛盾、茅盾三十年代的小说创作与左翼理论的矛盾，指出茅盾的创作正是在这种矛盾与张力中实现了艺术的独创性。李玲的《茅盾社会进步视野下的妇女解放理论》探讨茅盾妇女解放理论，发现茅盾在妇女解放问题上的矛盾性，认为他徘徊于社会本位与妇女本位之间，既有出于男性立场对女性世界的真诚关怀，也有明显的男性中心立场之偏颇。此外，李宗刚和谢慧聪的《传统文化在民国教育体制下的整合与提升——以茅盾早期作文与教师批语为例》、钟海波的《茅盾在抗日战争时期的文学编辑活动》、余连祥的《商务印书馆的用人机制与茅盾的成名之路》、赵思运的《茅盾译诗的症候式分析》、蔺春华的《论文本细读在茅盾文学批评中的重要地位——重读中国现当代文学茅盾眉批本文库>》等论文选题角度新颖，具有鲜明的问题意识，为茅盾研究拓展出了新的空间。学术界对茅盾经典作品的研究也取得了不菲的成绩，茅盾的代表作《子夜》依然是学界关注研究的重点对象，学者们在已有成果的基础上不断开掘，运用新的理论方法对其做出新的阐释，如龙其林、赵树勤的《茅盾自然主义的创作实践与认同危机同——以子夜>为中心》、周仁政的《逻辑理性建构与茅盾子夜>的革命叙事》、妥佳宁的《从汪蒋之争到“回答托派”：茅盾对子夜>主题的改写》、赵丹的《论子夜>对1930年中国民族工业危机反映的真实性》、葛飞的《作为畅销书的子夜>与1930年代的读者趣味》等从不同的角度对《子夜》进行重新解读，对《子夜》的风格、主题等做出了新的阐释；此外，罗维斯的《精英的离散与困守——霜叶红似二月花>的绅缙世界》、朱献贞的《多多头是一个“新农民”？》对茅盾的《霜叶红似二月花》和“农村三部曲”进行重读，并对其做出了新的阐释。
26、《大鼻子的故事》作者是茅盾。本书主要讲述了从孩子的角度描绘了民国时期贫苦人家孩子生活的困苦及生存的艰辛等有关内容。
27、(2)蓝棣之在《现代文学经典：症候式分析》一书中批评《子夜》是一部抽象观念加材料堆砌而成的生活文献，作品中对社会生活的大规模描写，完全服从于作家的先行主题，这种配合现实政治斗争、指向性很强的描写，根本上谈不上反映现实的真实性，《子夜》是一部可读性差、缺乏艺术魅力的“高级社会文件”。作品缺乏主体经验、缺乏时空的超越意识，过于急功近利，没有深厚的哲理内涵和人生启示，缺乏对人性、生命和宇宙意识的透视。
28、《春蚕》是茅盾的“农村三部曲”之讲述了20世纪30年代浙江农村的蚕农养蚕的故事。除了1933年拍摄成的默片黑白电影外，还于2008年由朱枫执导再次拍成电影。
29、 小说截取北京钟鼓楼下一个四合院里九户居民，在1982年12月12日晨5时至下午5时这一天当中的日常生活，在一个时间线内，交织了不同场合发生的故事来展示丰富的生活图景。翻译、大学生、工人、医生、演员等各式各样的人物齐聚一堂，让人眼花缭乱，作者用浓缩的半天展现了北京的社会百态，被评为“北京清明上河图”。
30、温儒敏老师课堂上讲的书上没有这个说法并且我在一本记录了北大教授演讲稿的书上看到乐黛云老师也提到了这个“浪漫”他们俩都是从主题先行的问题谈到了这一块。
31、在进行大规模的全景式描写时，茅盾注意在具体的情节安排上虚实结合、远近结合，因为这样才能显示出作品的色彩与波澜，也才符合生活的实际。 他以城市为近景，以农村为远景的布局，以光怪陆离的城市为主要的生活舞台，通过作品中人物的谈论或政治形势的变化，起伏不断地引出农村这一条线索。在围绕吴荪甫这个中心人物引出各种经济斗争和阶级斗争时，采用不同的方法安排线索，形成虚实结合，疏密相间的布局。在这里，我们可以看出，茅盾与那些提笔一泻千里的作家有很大的不同。他这种阔大的构思，为我们贡献出《子夜》这样一部概括中国30年代社会生活的完整面貌的百科全书。
32、 小说讲述了一个声势显赫的藏族老麦其土司，在酒后和汉族太太生了一个傻瓜儿子。这个人人都认定的傻子与现实生活格格不入，然而就是这个傻子却有着超时代的预感和举止，不以常理出牌，在其余土司遍种罂粟时突然建议改种麦子，结果鸦片供过于求，无人问津，阿坝地区笼罩在饥荒和残废的阴影下。大批饥民投奔麦其麾下，麦其家族的领地和人口达到空前的规模，傻子少爷因此而娶到了美貌的妻子塔娜，也开辟了康巴地区第一个边贸集市。傻子少爷回麦其土司官寨，受到英雄般的待遇，也遭到大少爷的嫉妒和打击，一场家庭内部关于继承权的腥风血雨悄然拉开了帷幕。最后在解放军进剿国民d残部的隆隆炮声中，麦其家的官寨坍塌了。纷争、仇杀消失了，一个旧的世界终于尘埃落定。
33、茅盾：原名沈德鸿，字雁冰，浙江桐乡乌镇人。茅盾是新文学的倡导者、组织者之是著名的小说家、散文家、文艺理论家、文艺批评家、翻译家和编辑。茅盾为中国现实主义文学理论及左翼文学理论的建设作出了重要贡献，而且他也是重要的小说家，代表了左翼小说艺术所达到的高度，创造了都市文学的新模式。总的来说，茅盾是现代文学第二个十年里极具代表性的作家。
34、《农村三部曲》包括《春蚕》、《秋收》、《残冬》，作者茅盾。从《春蚕》写蚕丝业萧条所引起的农村破产，到《秋收》写农民在饥饿中的抢粮风茅盾潮，到《残冬》写农民在一年生计完全绝望以后，终于自发起来进行武装斗争的故事。
35、 茅盾文学奖与老舍文学奖、曹禺戏剧文学奖、鲁迅文学奖并称中国四大文学奖。茅盾文学奖是根据著名文学家茅盾先生的遗愿，为鼓励优秀长篇小说创作而设立的，可以说是中国长篇小说的最高荣誉。
36、因为金融公债上混乱、投机的情形妨碍了工业的发展，实业界同仁孙吉人、王和甫推举吴荪甫联合各方面有实力的人，办一个银行，做自己的金融流通机关，并且希望将来能用大部分的资本来经营交通、矿山等几项企业。
37、第九届茅盾文学奖获奖篇目(2011—2014)，一共有5人获得了该奖项。
38、茅盾在这些描述中表现出了一种难以掩抑的兴奋和激动，显然是投放了对无产阶级运动的深厚感情。但是作品中也对运动中的盲目左倾进行了揭露，算是缓和了一些感情上的失控。
39、在重庆，梅又寻机离开柳遇春，来到正在度假的徐绮君家。梅从徐绮君的堂弟徐自强那里得知柳遇春已回成都，韦玉已病死。于是，在徐绮君的帮助下，梅在泸州当了小学教员。但在学校里，教师们分成几派，梅感到倍受排挤和嫉妒。
40、茅盾文学奖评奖工作以马列主义、毛泽东思想、邓小平理论、“三个代表”重要思想、科学发展观、习近平新时代中国特色社会主义思想为指导，坚持以人民为中心，贯彻“二为”方向和“双百”方针，弘扬社会主义核心价值观，坚持导向性、权威性、公正性，褒奖体现中国当代长篇小说创作思想和艺术高度的优秀作品。
41、但她的失望与灰心只是暂时的，之后又寂寞得奈不住想追求光明，于是她在周围人的鼓动下投身于革命，却又在不满同事的作为中幻灭。直至后来又与强猛相恋，在庐山的山水间她坚信自己找寻到她这一生最快活的时光，她对未来又重新燃起了无限的希望与渴求，但随着强猛再次奔赴战场一切终又陷入幻想的破灭中。
42、如吴荪甫的舅父老乡绅曾沧海，他先是对一本《三民主义》像神一样的跪拜，后来又对闯进家里的暴动农民说最恨国民d，真是构成了对人物性格的绝妙讽刺。
43、后来因为参与革命，受到蒋介石统治下的恐怖集团通缉，不得已才发出“沈雁冰已去日本”的烟雾弹，同时在上海革命期间和共产d组织失去了联系，只能宅在家里创作。
44、之前鲁迅等人的小说创作，主要关注的是老中国暗陬的乡村中的老中国儿女，较少表现都市的生活。茅盾的小说，如《子夜》等全面描写了都市的社会结构、经济结构、现代生活方式以及生活在都市中各阶级、阶层的人物。并且，茅盾还开创了“时代女性”和“资本家”两大人物形象系列，丰富了现代文学的人物画廊。
45、茅盾出生在一个思想观念颇为新颖的家庭里，从小接受新式的教育。后考入北京大学预科，毕业后入商务印书馆工作，从此走上了改革中国文艺的道路，他是新文化运动的先驱者、中国革命文艺的奠基人之一。
46、 小说以1975年冬工作组来到四川农村开展整顿工作为背景，描写老农许茂和他的几个女儿悲欢离合的故事，反映十年动乱给农民带来的灾难及农民的抗争和追求。原是农村积极分子的许茂在是非颠倒的年代里变得孤僻自私，暴躁不安。他的四女儿许秀云的遭遇最为不幸。作品从秀云的婚姻波折中透视出这个偏僻山村所发生的政治风暴，反映出深广的时代内容。
47、敢于反抗帝国主义和买办资产阶级；也不满于反动政府的统治。
48、 第四届茅盾文学奖获奖篇目(1989—1994)，共有4人获得了该奖项，其中陈忠实的《白鹿原》名气最大。
49、茅盾出生在一个思想观念颇为新颖的家庭里，从小接受新式的教育。后考入北京大学预科，毕业后入商务印书馆工作，从此走上了改革中国文艺的道路，他是新文化运动的先驱者、中国革命文艺的奠基人之一。
50、这是个太湖南部的鱼米之乡，是近代以来中国农业最为发达之区，它毗邻着现代化的上海，又是人文荟萃的地方，这里成就了茅盾勇于面向世界的开放的文化心态，以及精致入微的笔风。
51、小说中的一系列典型环境中的典型人物，带有过于明显的时代印记，人物的性格显得缺乏感染力和鲜明个性，甚至读罢掩卷回想里面的人物，那些阶级身份相同的人物形象，如范博文，吴芝生，杜新箨等资产阶级知识分子，互相之间竟会混淆起来，这一方面是我读得不认真的缘故，另方面也是由于人物个性的缺失罢。
52、第人物塑造的现代性。如果我们打破从政治伦理和阶级观点分析人物的思维定式，从“现代人”这个角度来透视《子夜》所塑造的众多形象，也许会有新的认识。
53、 《白杨礼赞》这篇散文写于中国人民抗日战争最艰苦的时期。由于中国国民d顽固派消极抗日，积极反共，抗日民族统一战线濒于分裂的局面，中国共产d肩负着艰苦卓绝的抗日战争。1940年5月，茅盾离开新疆返回内地，受朱德同志邀请前往延安。在延安参观讲学期间，亲身体察了解放区军民的斗争生活，看到了抗日军民团结战斗的精神风貌，留下了深刻的印象。皖南事变后，作者借礼赞西北高原上的白杨树，来表达对北方抗日军民热爱和赞美之情，便写下了此文。文章立意高远，形象鲜明，结构严谨，语言简练。
54、第框架结构的宏大性。选择现代大都市为背景来构建现代长篇艺术框架，且熟练运用现代辩证系统的艺术思维，创建适应表现现代工商业大都市本来实有的错综交叉的现代关系所形成的风景线：第一条是现代企业相互之间既吞并又联合的风景线，第二条是现代企业家与工人之间的既依从又对抗的风景线，第三条是民族企业家与买办资本家之间既勾结又侵吞的风景线，第四条是工业社会的代表人物与农业社会的腐朽人物之间的既亲又疏的风景线。此外，还有诸多形形色色的人际关系所形成的风景线，穿插交错于各主要风景线之间。
55、别名：茅盾、郎损、蒲牢、沈余、微明(笔名)
56、茅盾自觉的担当了中国现代革命史的书记和传记作者，通过一个历史时期广阔、复杂的社会面貌的反映，以显示这个时代的本质特征。
57、 小说讲述了一桩上世纪80年代发生的青少年强奸案引发的命运纠结史。香椿树街鼎鼎有名的纨绔子弟柳生强奸了一名少女，却让普通少年保润替其坐牢。最终，保润杀了柳生。主题涉及罪与罚，自我救赎，绝望和希望。
58、1981年3月14日，病中的中国作家协会主席茅盾致信作协书记处：“亲爱的同志们，为了繁荣长篇小说创作。我将我的稿费二十五万元捐献给作协，作为设立一个长篇小说文艺奖金的基金，以奖励每年最优秀的长篇小说，我自知病将不起，我衷心地祝愿我国社会主义文学事业繁荣昌盛！”
59、还有吴荪甫扶植的手下屠维岳，作者很着重对他的神态进行描写，并在对其言行举止的叙述中将一个冷静、精明、狡诈的人物形象生动地勾勒出来了。
60、说到意图先行，想到巴尔扎克的《人间喜剧》，与茅盾的《子夜》同样是先有创作意图，后有创作，但似乎地位全不相同，可以一思。前面说的浪漫等于幻想和传奇。因为有些时候现实与浪漫被“二分”了，所以看起来确实很难接受。大抵等于一个浪漫的人，浪漫的事，浪漫的感情，乃至浪漫的行为。都属于广义的浪漫。
61、之后茅盾参与编辑《学生杂志》，后来发表《一九一八年之学生》、《履人传》《缝工传》，并再次参与革新《新青年》杂志，打开了自己在文学圈中的人脉和地位。在新浪潮的影响下，编辑《小说月报》，又加入共产d为月刊《共产d》出稿等。