诸葛亮弹琴空城计
1、起初刚到城下的司马懿见状还有些迷惑，但是他不久之后就看出了端倪，他知道现在的诸葛亮已经是山穷水尽了，门口扫地的百姓也是军人打扮的，因为这些士兵们常年打仗，所以身强体健，站姿稳如泰山和平常百姓是有天差地别的。
2、电视剧里的配曲《卧龙吟》，并不是古曲，先留个坑。减字谱献上。
3、由于用人不当他把街亭给丢了，随后他被迫带领着残兵败将们退到了一个空城当中，诸葛亮不但没有守城，还安排士兵装作百姓在门口扫地，可司马懿看后却明白了他的意思，于是连忙退兵回到了营中，诸葛亮为何会让人在城门口扫地？司马懿又为什么会退回营中？
4、事实上，这只是郭冲在注解里编出的小故事，街亭之战时司马懿远在洛阳，攻克孟达后回驻宛城，和发生地点相隔千里，和诸葛亮对战的是张郃，孔明见街亭败绩，迅速撤回汉中。所以，此事件本身是虚构的。
5、他从颤抖着的手里把马鞭放下，然后就久久地沉思。彼时他年少气盛，不知节制。某种回忆浮现在他的心头，他想起想起一张清秀的脸庞，一曲婉转的琴，一句绝望的诅咒，但是这些回忆模模糊糊，朦胧不清，宛如一块石头，在流水底下闪烁不定，飘忽无形。影子涌过来，退出去，可是总构不成画面。他感觉到了一些藕断丝连的感情，却又想不起来。他觉得，所有这些形象仿佛都梦见过，常常在深沉的梦里见到过，然而仅仅是梦见而已。他的目光落到了他腰间的佩剑，久远到他已忽略的九龙缚丝剑穗。他全身觳觫一怔：他觉得，仿佛一扇看不见的门突然打开了，股股冷风从另一世界嗖嗖吹过他的马背。他感觉到一次死亡，感觉到不朽的爱情：一时间他的心里百感交集，他眼前城楼上模糊的人影终不可见，没有实体，充满哀思，犹如缭绕的琴声。“退兵！”他挥了挥手。大军渐渐远去，鼓角平息，落日孤城，马蹄生烟。两行清泪从丞相脸颊滑落。一曲肝肠断，天涯何处觅知音。
6、诸葛亮虽说是自己的大敌，但是他也是自己保命的稻草，更是自己苦匿难寻的知音良友，出于各方面的考虑，最终司马懿成功骗过了魏家的将领，带领士兵撤回到了大本营当中。
7、 在小说中，两军对垒，自然领军人物要旗鼓相当。用张郃对诸葛亮，显然戏份不足，无法吸引人。于是，巧妙一变，张郃就变成了司马懿。王平的空营计，太小了，不足以衬托司马懿诸葛亮的身份，更无法令人震惊，吸引眼球。于是，便在西城，上演了空城计。最终，结果王平改成者葛亮。张郃改成司马懿，王平的空营计改成诸葛亮的空城计，故事的发生地点，从街亭，改到了西城。
8、(且当时就有人质疑：司马懿如果真得到这样的机会，麾下十余万大军，把他围住不就完了？派几个神射手过去射诸葛亮，或者派一个小队过去火力侦察一下，立即就可以拆穿诸葛亮的把戏，一直老谋深算的司马懿再怎样也不至愚蠢胆怯到“扭头就跑”的地步。)
9、三国时，诸葛亮之所以能大胆地以“空城”退敌，就是他能准确地惴摸到了司马懿谨慎、多疑而心虚的心理状态，而诸葛亮独出心裁、奇异的思维方式，使他成功地化解了一时的危局。
10、 明·罗贯中《三国演义》第95回：“‘如魏兵到时，不可擅动，吾自有计。’孔明乃披鹤氅，戴纶巾，引二小童携琴一张，于城上敌楼前，凭栏而坐，焚香操琴。”
11、司马师：“父亲，几根琴弦，岂能如此传神？”
12、不过虽然这条史料是裴松之所注，他自己却不怎么相信。
13、”太和二年春(即建兴六年)，正月，司马懿攻新城，旬有六日，拔之，斩孟达……归于洛阳。“
14、 不少人认为，郭冲讲的诸葛亮五事，或许就是民间流传的诸葛亮传说。
15、其实司马懿撤兵并不是因为害怕山上有伏兵，而是另有原因。诸葛亮自然也知道司马懿会识破自己的空城计，于是便让士兵扫地，其意图是为了向他证明“各扫门前雪”，诸葛亮有蜀汉这一个大的烂摊子，而司马懿也并不轻松到哪里，他只是在曹魏皇帝的手下谋生活，并不像诸葛亮一样独掌大权。
16、在这千钧一发的困境中，诸葛亮毫不犹豫地隐匿兵马，城门大开，令少数几个老兵装作平民百姓打扫街道。他自己登上城楼，面对城外而坐，弹琴、饮酒，怡然自得，一派天下太平的景象。正是这场“空城计”，使司马懿仓皇逃走，诸葛亮扭转了战局，由败转胜。诸葛亮的计策，堪称典范。
17、就算不射箭，还可以派个先锋队攻下看看啊…还可以围城断粮饿死丫啊(主力部队不是出城去运粮了吗 )
18、不过也有人说，假如诸葛亮“故作此态”的话，司马懿则很有可能看透诸葛亮“外强中干”的本质，因而产生了“双重博弈”：所以诸葛亮演奏的，反而应该是那些如流水潺潺，安静平和的琴曲。所谓“司马懿在第二层，诸葛亮已经在第三层”了。这样的博弈，我们还可以继续进行下去。于是，在知名网剧《报告老板》中，空城计的诸葛亮居然演唱起了杨坤的《空城》。
19、因为街亭之败，诸葛亮反应不及，身边缺兵少将，才被迫“唱”了一出空城计。
20、其次，一向谨慎的诸葛亮不许魏延为“万人别统”，阳平关又是他伐魏战争的重要基地，怎么可能“遣魏延诸军并兵东下”，仅以轻弱自守。
21、你不知诸葛向来用兵谨慎，不曾弄险。今城门大开，不见兵将，城中必有埋伏。再者诸葛亮琴声中又含杀机。我兵若进城，必中其计。
22、 司马懿军在距离诸葛亮六十里的才被发现，此时，形势非常危急，要追赶魏延率领的大军，显然来不及。将士们脸色都变了，不知道怎么办。紧急关头，诸葛亮摆出空城计。“亮意气自若，敕军中皆卧旗息鼓，不得妄出菴幔，又令大开四城门，扫地洒水。”司马懿知道，诸葛亮一生唯谨慎，见诸葛亮示弱，必定有强兵设伏，于是下令撤退。
23、司马懿见状解释说：此地两面环山，我在诸葛亮的琴中听到了一丝杀气，我深知此人平生谨慎，怎么可能以身犯险，他必定是在这深山当中藏了无数蜀兵，如果我等迟一步撤退的话，很可能会被山上的蜀军包围歼灭。
24、 这是郭冲讲的诸葛亮空城计的大概情形。不过，裴松之虽然引了这段内容，但却否定了其真实性。裴松之驳道：“按阳平在汉中，亮初屯阳平，宣帝(司马懿)尚为荆州都督，钲宛城。事实上诸葛亮屯兵阳平关时，司马懿任荆州督都，屯兵宛城，驻防孙吴；至于扶风王言慨然善冲之言，属于子毁父之言，理所不容，更不靠谱。
25、 虚者虚之，疑中生疑；刚柔之际，奇而复奇。
26、当然了，“空城计”本身的故事，正史上是不曾发生的，根据史学家考证，诸葛亮第一次北伐，司马懿远在洛阳，在平叛上庸的孟达之后，随即回驻宛城，避免敌军偷袭，距离西城有着千里之遥，反观诸葛亮，由于损失惨重，也没有再过多停留，而是直接返回了汉中。
27、而诸葛亮也是想告诉他先把自己的那点破事给张罗好了再说，不要光来想着对付我，如果我死了话，你也不会有什么好下场的。
28、《g小调第40交响曲》是莫扎特在不到两个月的时间内创作的最后三部最伟大的交响曲的第二部。这首交响曲虽然仍能听出巴洛克音乐的痕迹，但还是促使当时的绝对音乐向前迈进了一步。第一乐章开头在中提琴不安稳的和弦的伴奏下，小提琴直接奏出了充满美丽哀愁的第一主题。这个主题非常出名，后来经常被改编为轻音乐曲单独演奏。
29、“亮屯于阳平，遣魏延诸军并兵东下，亮惟留万人守城。晋宣帝(司马懿)率二十万众拒亮，而与延军错道，径至前，当亮六十里所，侦候白宣帝说亮在城中兵少力弱。……亮意气自若，敕军中皆卧旗息鼓，不得妄出庵幔，又令大开四城门，扫地却洒。宣帝常谓亮持重，而猥见势弱，疑其有伏兵，于是引军北趣山。”
30、 孔明分拨已定，先引五千兵退去西城县搬运粮草。忽然十余次飞马报到，说：“司马懿引大军十五万，望西城蜂拥而来！”时孔明身边别无大将，只有一班文官，所引五千军，已分一半先运粮草去了，只剩二千五百军在城中。众官听得这个消息，尽皆失色。孔明登城望之，果然尘土冲天，魏兵分两路望西城县杀来。孔明传令，教“将旌旗尽皆隐匿；诸军各守城铺，如有妄行出入，及高言大语者，斩之！大开四门，每一门用二十军士，扮作百姓，洒扫街道。如魏兵到时，不可擅动，吾自有计。”孔明乃披鹤氅，戴纶巾，引二小童携琴一张，于城上敌楼前，凭栏而坐，焚香操琴。“‘如魏兵到时，不可擅动，吾自有计。’孔明乃披鹤氅，戴纶巾，手摇羽扇，引二小童携琴一张，于城上敌楼前，凭栏而坐，焚香操琴，高声昂曲。”
31、 那么，罗贯中《三国演义》中关于诸葛亮空城计的情节是如何来的呢？
32、还是这张比较飘逸！你们认为呢?留言啊，亲!
33、在他们眼中，自己只是个消灭蜀国的武器，一旦蜀国没了，自己必会成为他人的心头大患，只有诸葛亮还活着，他司马懿才能保全自己。
34、司马懿之所以大惊也正是因为想到了这一点，毕竟君王家无感情，到头来免不了兔死狗烹的下场。
35、由于此计具有很大的不确定性和风险性，有许多主动权和机遇还掌握在对方手里，因而，在万不得以的情况下，不宜使用空城计，同时，此计也不宜重复、多次地运用。
36、陈寿(233年—297年)，字承祚。巴西郡安汉县(今四川南充)人。三国时蜀汉及西晋时著名史学家。陈寿少时好学，师事同郡学者谯周，在蜀汉时曾任卫将军主簿、东观秘书郎、观阁令史、散骑黄门侍郎等职。