莎士比亚历史剧
1、亨利曾申辩自己发动战争的正义性，但在阿金库特战役前的拂晓，他对战争本身也充满了迟疑与恐惧。当亨利通过和普通士兵的交谈，他终于明白人的命运并不是由君主的权利来决定。
2、在莎翁的三类戏剧作品中，悲剧和喜剧作品有着更高的知名度。
3、1982年，本来想考北京大学的阎建钢，意外地考进了中央戏剧学院导演系，成为了当年16名新生中的一员。
4、不过，如果人在感官上与兽类相连，在理解力上与上帝和天使相连，那么他在社会性上最是他自己。下面这段文字是大约1598年从意大利文译过来的，毫无疑问会被每一位伊丽莎白时期的人所接受：
5、莎士比亚最早的剧作是以当时常见的风格写成的。他采用标准的语言书写，常常不能根据角色和剧情的需要而自然释放。诗文由扩展而定，有时含有精心的隐喻和巧妙构思，语言通常是华丽的，适合演员高声朗读而不是说话。
6、莎士比亚是第一个把这一百年的英国历史拉通加以描绘的人，这是他的创造。在小四部曲里，我们印象尤其深的是理查三世。如果我们觉得《哈姆雷特》里的新国王可恶，那么理查三世则是可恶之极。他面貌丑陋不说，还极其残忍，简直心如蛇蝎，禽兽不如。我们在读或者是看《理查三世》的时候，牙根儿恨得痒痒的，恨不得把他食肉寝皮。在读或看大四部曲的时候啊，我们会觉得那胖子福斯塔夫特别好笑，又肥又胖，又吹牛又撒谎，可是他被哈尔王子他们骗了之后啊，就象夏洛克被没收了财产一样，又可怜兮兮的。他啊，真有点儿鲁迅笔下的阿Q的味道。福斯塔夫太好笑了。传说伊丽莎白女王看了，就说：“莎士比亚，福斯塔夫太好笑了！给我写一出戏，叫他谈情说爱！”于是，十四天后，莎士比亚就写出了一个新剧本：《温莎的风流娘儿们》！(莎士比亚历史剧)。
7、中国莎士比亚研究会副会长、重庆市莎士比亚研究会会长、西南大学莎士比亚研究中心主任、教授、博导。
8、投稿网址：http://fls.ccnu.edu.cn
9、以上这段视频，正是皇家莎士比亚推出的《理查二世》高清放映版片段。虽然是放映版，但它在拍摄质量方面毫不含糊。
10、联系邮箱：wwyj@mail.ccnu.edu.cn
11、理查二世本可以选择赦免亨利，让他回到英国继承爵位，从而与兰开斯特家族和解，顺利成章地向新一任兰开斯特公爵“请求”资金支持。
12、《仲夏夜之梦》讲述了一个有情人终成眷属的爱情故事。故事发生在古希腊的雅典，年轻的赫米娅与拉山德相爱，可是赫米娅的父亲却希望她嫁给狄米特律斯，为此赫米娅与拉山德逃到城外的一片森林里。
13、接下来到1608年他主要创作悲剧，包括《哈姆雷特》、《李尔王》和《麦克白》，被认为属于英语最佳范例。在他人生最后阶段，他开始创作悲喜剧，又称为传奇剧，并与其他剧作家合作。
14、“我后来回想这六年，第一我更多地接触了社会和经济，第二我见过大钱，我手中流过大钱，我挣过大钱也花过。所以我对钱的概念，参照标杆就不一样。”阎建钢总结道。
15、喜剧《错误的喜剧》、《驯悍记》、《维洛那二绅士》、《爱的徒劳》、《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人 》、《 温莎的风流娘儿们 》、《无事生非》、《皆大欢喜》和《第十二夜》
16、 朱丽叶忠于罗密欧的爱情，她宁愿死也不愿意再嫁。在神父的帮助下，她喝下了一种长眠的药，假装死去，神父同时叫人通知罗密欧赶紧回来。但不幸的是送信人没把信及时送到，罗密欧听说朱丽叶已经死去，悲痛欲绝。他赶回来，在假死的朱丽叶面前服毒自杀。朱丽叶醒来后，见罗密欧已死，她拔出罗密欧的剑也自杀了。这一悲剧，深深地感动了两家人，他们最终消除了他们世代的仇恨，友好起来了。
17、所以你会看到，这些作品在不同的时间、不同的国家被赋予多种解读方式。
18、安德鲁等人还想找薇奥拉决斗，但是他们遇到了塞巴斯蒂安，错把他当成薇奥拉，便拔剑相向，幸被及时赶来的奥丽维娅所制止。奥丽维娅也错把塞巴斯蒂安当成薇奥拉，并把他请到家里表示爱情，俩人遂私下结百年之好。
19、莎士比亚诗文的特征和剧院实际效果有关。象那个时代所有的剧作家一样，莎士比亚将弗朗西斯克·彼特拉克和拉斐尔·霍林斯赫德等创作的故事戏剧化。他改编了每一个情节来创造出几个观众注意的中心，同时向观众展示尽可能多的故事片段。设计的特点保证了莎士比亚的剧作能够被翻译成其他语言，剪裁宽松地诠释，而不会丢失核心剧情。当莎士比亚的技巧提高后，他赋予角色更清晰和更富有变化的动机以及说话时独一无二的风格。然而，后期的作品中他保留了前期风格的特点。在后期的传奇剧中，他故意转回到更虚假的风格，这种风格着重了剧院的效果。
20、威廉·莎士比亚18岁时与安妮·海瑟薇结婚，两人共生育了三个孩子：苏珊娜、双胞胎哈姆尼特和朱迪思。16世纪末到17世纪初的20多年期间莎士比亚在伦敦开始了成功的职业生涯，他不仅是演员、剧作家，还是宫内大臣剧团的合伙人之后来改名为国王剧团。
21、他们模仿奥丽维娅的笔迹写了一封情书给马伏里奥，信中鼓励马大胆求爱，并要他经常穿着令人厌恶的黄色长袜。马伏里奥鬼迷心窍，上了他们的当，丑态百出；而奥丽维娅则以为管家在发疯。
22、乔杰：“莎剧《哈姆雷特》中的丹麦背景”，《外国文学研究》3(2003):42-
23、 那时候，伦敦的剧团对剧本的需要非常迫切。因为一个戏要是不受观众喜欢，马上就要停演，再上演新戏。莎士比亚在坚持学习演技的同时，还大量阅读各种书籍，了解了自己祖国的历史和人民不幸的命运，他决定也尝试写些历史题材的剧本。
24、莎士比亚的历史剧主要反映英国的封建纷争，除《约翰王》写13世纪的历史而外，其余的历史剧所表现的内容，均为发生在14至15世纪百余年间的重大史实。在这些剧作中，除《亨利五世》歌颂了一位开明君主的文治武功之外，其余多为抨击政治野心家阴谋篡位，致使国家陷入危亡之中。
25、Bloom,Harold.Shakespeare:TheInventionoftheHuman.NewYork:RiverheadBooks,19
26、到1590年代中期创作《罗密欧和朱丽叶》、《理查二世》和《仲夏夜之梦》时期，莎士比亚开始用更自然的文字写作。他渐渐将他的隐喻和象征转为剧情发展的需要。莎士比亚惯用的诗的形式是无韵诗，同时结合抑扬格五音步。
27、在“古装剧”这个庞大的范畴中，历史剧的观看门槛最高，制作难度也最大。因此，在热钱充斥市场的那一段时间里，虽然观众对历史正剧的需求热情不灭，但大量出现的仍是仙侠剧和古装奇幻剧，历史剧的踪迹寥寥可寻。
28、黑脸的摩尔人奥赛罗是威尼斯城邦雇佣的一个将军，受种族限制而显得地位卑微的他爱上了贵族元老院元老勃罗班修聪明、美丽、大方的女儿苔丝狄蒙娜，明知婚事将不被允许，他们瞒着父母秘密结婚。
29、剧团现任艺术总监，也是《亨利四世》和《亨利五世》的导演格里高利·道兰先生在英国戏剧界被戏称为“一个无药可救的莎士比亚迷”。在剧团排演的莎翁戏剧中，道兰的作品就占了一半以上。自1987年加入皇家莎士比亚剧团，曾先后担任过莎剧的演员、助理导演、总导演。英国《泰晤士报》赞誉道兰是“这个时代最伟大的莎士比亚戏剧导演”。
30、为避免讲得太多又会引起混乱，这次先跟大家讲讲莎士比亚第二四联历史剧中的第一部《理查二世》。
31、 中世纪的人虽然觉得存在之链的观念有用，但并没有对它做出详细的阐述。要了解中世纪和伊丽莎白时期的全部独创性，我们必须回到不同等级的创造物之间的种种对应关系。这些等级包括上帝与天使、宏观世界或物理宇宙、国家或政体、微观世界或人。动物和植物则包含在一个比这些小得多的层级中。基于这些对应关系所获得的智性和情感的满足，是难以描述的，也是难以高估的。对我们来说很愚蠢或者微不足道的东西，对于伊丽莎白时期的人，可能就是一个严肃或令人高兴的证据，它能证明他生活在一个有秩序的宇宙中，没有任何浪费，每一个细节都是自然的计划。
32、可是，这时薇奥拉已经暗暗地爱上了主人奥西诺。而奥丽维娅却对代主求婚的薇奥拉一见钟情。事情变得微妙复杂了。与此同时，一个密谋正在奥丽维娅家中进行。她的叔父托比等人由于受到傲慢的大管家马伏里奥的斥责，便对他进行报复。
33、16世纪末到17世纪初的20多年期间莎士比亚在伦敦开始了成功的职业生涯，他不仅是演员、剧作家，还是宫内大臣剧团的合伙人之后来改名为国王剧团。1613年左右，莎士比亚退休回到埃文河畔斯特拉特福，3年后逝世。
34、威廉·莎士比亚是英国文学史上最杰出的戏剧家，也是欧洲文艺复兴时期最重要、最伟大的作家之当时人文主义文学的集大成者，以及全世界最卓越的文学家之一。1564年4月23日，他出生于英国沃里克郡斯特拉福镇。1571年—1579年，进入斯特拉福文法学校读书。
35、在文章下方留言说说你对莎士比亚的爱吧，好戏君会选取三个人，每人送出一套，不用谢！
36、早期(1590——1600)：长诗《维纳斯与阿多尼斯》Venus and Adonis 、《鲁克丽丝受辱记》The Rape of Lucrece 、《十四行诗集》The Sonnets 。
37、在16世纪90年代，英国的王权统治虽然比较稳固，但这并意味着没有危机的存在，由于王位继承的问题得不到很好的解决，因此发生在一二百年前的内战非剧，有可能卷土重来。莎士比亚不是一位高蹈的为艺术而艺术的剧作家，他曾经在戏剧中借助剧中人之口，说出了对于戏剧的看法：“自有戏剧以来，它的目的始终是反映自然，显示善恶的本来面目，给它的时代看一看它自己演变发展的模型。”
38、今天第三篇，我们请阎建钢导演开讲，细诉他的历史剧创作生涯。
39、这样一部诚意满满的《理查二世》高清放映版，还不快去剧场看看？
40、 夏洛克的形象。鲍西娅的形象。 悲剧《罗密欧与朱丽叶》(1569)反映了人文主义爱情理想和封建恶习、封建压迫之间的冲突。《罗密欧与朱丽叶》的喜剧性与抒情性。
41、Miller,J.Hillis.“GlobalizationandWorldLiterature.”Neohelicon 2(2011):252-
42、好戏君从“英国剧院现场”获赠了三套已经售罄的“莎士比亚逝世四百周年纪念邮票”
43、1999年播出的《东周列国·战国》是阎建钢的第一部历史剧。在当时，历史剧的创作还不像今天一样，强调站在当下去解读历史，而是要尽量去还原，并靠近当年的历史。“其实拍的都是‘穿越剧’，我得往前穿，去想象2000多年前是什么样，然后按照我心目中认为的样子，去把它拍出来。”
44、毫无疑问，作为世界上最杰出的作家之莎士比亚在中国也是被研究和讨论最多的西方作家之一。莎士比亚的中国之旅可以追溯到19世纪中叶，但直到20世纪初以来，莎士比亚才开始对中国的戏剧创作和研究真正产生广泛而深远的影响，究其原因，我想这与当时中国的社会、政治及文化形势不无关系。19世纪中叶，莎士比亚的名字随着西方的传教士来到了中国。正是在上海这座最具有世界主义特征的中国大都市，莎士比亚剧作的改编和演出于20世纪之交才开始，但并没有产生太大的反响。其后，中国思想家严复于1894年、1897年，梁启超于1902年，鲁迅于1907年都在其译作中简略地提及他，但是他们淡淡的提及在当时并没有引起人们广泛的关注。在那时，不仅是普通人们，而且甚至是那些跻身新文化运动的知识分子精英也大多认为莎士比亚的作品有点远离中国的社会现实，因此他们自觉或不自觉地对莎士比亚表现出了冷落。广大读者和观众对莎士比亚戏剧的了解，最初始于阅读兰姆的《莎士比亚乐府》，却很少去观赏他的戏剧演出。因此可以说，中国学者直至20世纪初才开始翻译和改编莎剧。正是由于莎剧与当时中国的社会现实的距离，中国知识分子所需要的是一个能够直接帮助改变旧社会现状的思想家和文学家，这样，挪威剧作家易卜生便成了他们的艺术和政治偶像。经过中国作家和学者们的创造性建构，一个中国的“易卜生”和“易卜生主义”便在中国的土壤里诞生了。确实，他们从易卜生那里获得的启示大大地多于从莎士比亚那里获得的启示和教益，尤其是易卜生的那些社会问题剧更是在广大知识分子那里产生了强烈的共鸣，因为易卜生的戏剧对中国的社会变革不仅产生了深刻的影响，甚至还帮助催生了中国现代话剧。我们今天在讨论中国现代话剧时，是无法绕过易卜生的，但却可以不提莎士比亚的影响。更为重要的是，当时中国最进步的并且影响最大的知识界刊物《新青年》甚至于1918年(第四卷第六期)推出了一期“易卜生专号”，专门讨论易卜生及其戏剧创作之于中国知识界的意义，这是该刊所推出的唯一一期讨论外国文学和戏剧的专号。②在这一期专号中，鲁迅、陈独秀、胡适和周作人这些杰出的新文化运动的主将都发表了专文讨论易卜生及其剧作的意义。比如鲁迅甚至公开喊出“崇拜易卜生”的口号，称易卜生为“偶像破坏的大人物”(谢会昌 273)。就在这一期“易卜生专号”中刊有拟出“萧伯纳专号” 的启事，但这一计划由于种种原因后来没有实现(谢会昌 274)。而相比之下，莎士比亚则未能享受到这一殊荣，而且还受到了有意的“边缘化”待遇。中国虽然有着庞大的莎学研究者队伍，但是他们大多封闭在大学校园里，并未直接影响中国的文学和文化革命。令人遗憾的是，中国的莎学研究者很少关注莎士比亚的历史剧，更令人沮丧的是，他们中能够在国际莎学刊物上发表学术论文者更是凤毛麟角，因此真正能够与国际莎学界直接交流和平等对话者寥寥无几。但是应该指出的是，不少优秀的翻译家为莎士比亚剧作在中国的翻译和传播作出了卓越的贡献，在这方面，朱生豪甚至在抗战期间仍坚持翻译莎剧，但终因疲劳过度而早夭，从而成为一位战时的“悲剧性人物”(Lu2012)。最近十多年来，随着新历史主义批评理论的引进，越来越多的读者和观众发现，莎士比亚的历史剧对我们的当代戏剧和影视创作也有着重要的启迪。而这也正是美国的新历史主义学者对莎士比亚的历史剧格外青睐的一个重要原因，他们的研究实际上创造了一个作为历史主义者的世俗的莎士比亚(Greenblatt2005)。
45、除了剧作本身就十分优秀以外，它们还有这样一个共性：对于大多数作品来说，就算更换家族、王国乃至时代，并不会影响剧作核心的剧情和表达的思想。
46、这场演出轰动一时，伦敦西区此后两个演出季的戏票全部售尽。
47、田纳特对人物解读鞭辟入里，理查二世的乖张、任性、对权力的不舍被他表现得淋漓尽致：突然的呐喊“天佑吾王”张力满满，后一句“尽管我不再是了”则极具讽刺意味。
48、这一切都在年轻的阎建钢身上留下了痕迹，并在今后的岁月一年一年地发酵。
49、莎士比亚在《亨利五世》中同时描写了一批小人物，他们是下层士兵也是亨利浪荡子时的伙伴。道兰介绍，莎士比亚在《亨利五世》中并未想过一定让福斯塔夫这样“捣蛋鬼”登场。但莎士比亚安排进了福斯塔夫的损友，比如有着火炭一样的鼻子的巴道夫，一同参军的新角色尼姆，还有莽汉皮斯托。他们当兵的原因都不体面，同亨利主张的荣誉感和爱国主义豪情毫不相关。
50、---,ed.Bloom’sShakespeareThroughtheAges:KingLear.NewYork:InfobasePublishing,200
51、 哈姆莱特的性格发展史。“欢乐的王子”、“忧郁的王子”、“延宕的王子”、“行动的王子”是统一的。哈姆莱特的忧郁和延宕的意义。哈姆莱特的性格特征是富有感情和思想，勇于探索，善于分析，但思虑多于行动，剖析偏于哲理。
52、此文原载于《外国文学研究》2016年06期
53、弗莱德里克不顾兄弟情谊，篡夺了自己胞兄(即罗瑟琳的父亲)的公爵之位，把公爵赶走，使他被迫流亡在森林里。被放逐的公爵的女儿罗瑟琳与受到长兄奥列佛虐待的奥兰多相爱。但不久罗瑟琳也被叔父、篡位者弗莱德里克的放逐，不得已女扮男装逃亡到亚登森林，后来与奥兰多不期而遇。
54、在中国的电视荧屏上，历史剧从来都是不可缺少的存在。如今，中国历史上的每一个朝代，都在相关的影视剧作品中有所体现。随着作品的形式越来越多，“历史剧”的定义也越来越宽泛，在学界与业界，对其的讨论都从未停止。
55、为方便理解，本文采用朱生豪先生中文译本，将其称为约翰·刚特。另外，约翰·刚特娶了兰开斯特伯爵的女儿布兰奇，因此成为兰开斯特公爵。
56、夏洛克见阴谋失败，也只好答应了，并遵依判决，改信基督教。就这样，鲍西娅巧妙地挽救了安东尼奥的生命。同时，鲍西娅及尼丽莎戏弄了他们的丈夫。她们要求用戒指作为替安东尼奥辩护的报酬，然后回到了家中。等她们的丈夫回来时，她们责备他们忽视了结婚戒指的意义，并咬定了一定是他们把它们送给了别的女人。一连发窘的解释后，终于真相大白。每个人都有一个满意的结局，除了那个想害人反害己的夏洛克。
57、丹麦王子哈姆雷特在德国威登堡大学就读时突然接到父亲的死讯，回国奔丧时接连遇到了叔父克劳狄斯即位和叔父与母亲乔特鲁德在父亲葬礼后一个月匆忙结婚的一连串事变，这使哈姆雷特充满了疑惑和不满。紧接着，在霍拉旭和勃那多站岗时出现了父亲老哈姆雷特的鬼魂，说明自己是被克劳狄斯毒死并要求哈姆雷特为自己复仇。
58、②确实，在新文化运动(1915-1919)中，易卜生比莎士比亚更具有影响力。《新青年》一共推出过五个专号，除了文中提及的“易卜生专号”外，另四个分别是“戏剧改良专号”、“五一劳动节专号”、“人口问题专号”和“马克思主义专号”。
59、第三时期(1609—1612)主要作品是传奇剧。
60、为纪念莎士比亚逝世四百周年，久负盛名的英国皇家莎士比亚剧团带来了三部著名的莎士比亚历史剧，《亨利四世》上和下、《亨利五世》。3月12日晚21:30艺术人文频道《今晚我们观剧》请来皇家莎士比亚剧团的艺术总监，同时也是这三部戏的导演格里高利·道兰，为我们解读赏析《亨利五世》。
61、另一条次线索是葛罗斯特伯爵听信庶子爱德蒙的谗言，放逐了长子爱德加。后来由于他同情李尔，被挖去双目，在野外流浪时遇到沦为乞丐的儿子爱德加，由他搀扶前行，却不知搀扶他的就是被自己赶出门的儿子。庶子爱德蒙继承爵位后，同时与李尔的长女、次女勾搭，害得她们争风吃醋，相互残杀，最后次女被毒死，长女谋杀亲夫的阴谋败露后自杀。爱德蒙受到爱德加的挑战，在决斗中被杀。
62、道兰回忆道，1973年他第一次拜访皇家莎士比亚剧院，在那一刻他欣喜若狂，觉得人生最大的幸福莫过于此。回家路上，他就一直对母亲说：“我未来就要走戏剧的道路”。1987年道兰加入皇家莎士比亚剧团成为一名演员。大约6个月后，应剧团的邀请，道兰转型当了助理导演，并有了第一个作品莎士比亚的《亨利八世》。一开始有人并不看好这部戏，但是他很努力，并且对这部戏情有独钟，最后这部戏在他的坚持下收获了成功。从那以后，道兰成长为总执行导演。如今已经是剧院的艺术总监的道兰说回想起来这一路，都有些难以置信，到今年年底，他将导演完莎翁四分之三的作品。他的理想终于开花结果了。
63、 有一次，凯普雷特家举办了一次盛大的化装舞会。蒙太古家的独生子罗密欧冒着风险，戴着假面具去参加了。他结识了凯家的独生女儿朱丽叶。两个年轻人一见钟情，互相倾心，陷入爱情中。在一个神父的帮助下，两个相爱的年轻人悄悄地举行了婚礼。
64、先是在威尔士随意地丢下王冠，并轻佻地将它戴在他喜爱的堂弟奥墨尔的头上；但在回到伦敦的威斯敏斯特大厅后，他却手拿王冠挑衅亨利：“来拿啊！”
65、不是《哈姆雷特》就是《罗密欧与朱丽叶》吧。
66、 悲剧的主要内容是反映人文主义理想与丑恶现实之间的无法调和的矛盾，描写人文主义者的斗争生活及其失败的悲惨结局。 《哈姆莱特》(1601)是莎士比亚的代表作。《奥瑟罗》(1604)是一出由“家庭悲剧”改造为富有社会意义的悲剧，写人与人“真诚相待”的关系在冷酷无情的现实面前遭到毁灭。
67、当莎士比亚精通传统的无韵诗后，他开始打断和改变规律。这项技巧在《朱利叶斯·凯撒》和《哈姆雷特》等剧本的诗文中，释放出新的力量和灵活性。
68、在阎建钢看来，所谓历史剧在如今创作的“困境”，绝不是只会在影视圈中出现的现象，文化的发展，总是与社会形态、时代阶段息息相关。
69、 恩格斯论“福斯塔夫式的背景”。莎士比亚喜剧的基本主题是爱情、婚姻和友谊。喜剧的浪漫主义的抒情气氛。喜剧中的正面人物问题。喜剧中的女性形象。《威尼斯商人》(1597)写友谊、爱情、仁慈和贪婪、嫉妒、仇恨之间的冲突，反映商业资本与高利贷资本的矛盾。
70、为掩人耳目和防止他人夺位，他一步步害死了邓肯的侍卫，害死了班柯，害死了贵族麦克德夫的妻子和小孩。恐惧和猜疑使麦克白心里越来越有鬼，也越来越冷酷。麦克白夫人精神失常而死，麦克白无一丝难过。在众叛亲离的情况下，麦克白面对邓肯之子和他请来的英格兰援军的围攻，落得削首的下场。
71、“四大悲剧”——《哈姆莱特》(Hamlet)(1601 代表作)、《奥赛罗》(Othello)(1604)、《李尔王》(King Lear)(1604)、《麦克白》(Macbeth)(1606)、 《雅典的泰门》 Timan of Athens 也很著名。
72、2016年4月，是蜚声世界的大文豪威廉·莎士比亚(1564-1616)逝世400周年纪念，同时也是他诞辰452周年纪念。全世界的莎学研究者和莎士比亚作品爱好者都在以不同的方式纪念这位对人类文化作出卓越贡献的文学艺术大师。毫无疑问，在过去的数百年里，国际莎学界在对这位世界级的伟大文学艺术家的研究方面取得了卓越的成就，而我们在中国的语境下纪念他则有着特殊的意义，因为莎士比亚在中国也是为学者们讨论和研究得最多的一位世界大文豪。中国的莎学研究者也出版了大量的莎学研究专著，发表了难以计数的论文，尤其关涉莎剧在中国语境中的翻译和接受状况。但长期以来，我们主要关注的是他的四大悲剧(《哈姆雷特》、《李尔王》、《奥赛罗》和《麦克白》)和四大喜剧(《威尼斯商人》、《仲夏夜之梦》、《第十二夜》和《皆大欢喜》)，却很少关注他的那些被冷落了的历史剧。当然，这也无可厚非，因为确实，在这些悲剧和喜剧中，莎士比亚展现了他的卓越戏剧艺术才华。而且经过数百年历史的考验和文学史家们的筛选，这些作品已经成为世界文学和戏剧的经典作品。在纪念莎士比亚逝世400周年的日子里，我首先要指出的是，他在历史剧的写作方面也有着极高的天赋，他不仅在自己的历史剧中创造了一个个丰满的历史人物，同时也书写了一段历史。就这一点说来，莎士比亚又是一位历史主义者，因此，我们也应该将他当作一位历史主义者来研究。此外，我经过仔细研读还发现，即使在他的那些优秀的悲剧和喜剧中，莎士比亚也创造出了一些令人难忘的历史人物，同时还以戏剧的形式重新书写了历史。
73、其次，作为文学批评家，我们也应该坚持“莎士比亚化”的美学原则，即意识到的内容与莎士比亚式的人物刻画的完美结合。无论文学批评风尚如何嬗变，这一马克思主义的美学原则是不会过时的。尽管今天的青年人也许更欣赏“恋爱中的莎士比亚”而忽视真正的莎士比亚经典剧作，但是真正在历史上能够留存下来的却正是莎士比亚的经典原作。
74、至于皇莎和环球两个剧团具体有哪些不同，你可以戳这里。
75、毕业后的阎建钢很快便以一部只有八集的电视剧《擎天柱》打响了自己的名号。
76、如果我们将上面的故事梗概与莎士比亚剧中的情节作一番比较就不难看出，其中至少有三点相同或相似。第一是装疯这一举措，第二是居住在英格兰，第三则是哈姆雷特的死以及故事的悲剧性结局(乔杰 45)。这样我们便可再次肯定，莎士比亚对文学和戏剧创作的贡献并不在于其对这一故事描写的原创性，而更在于他根据现有的情节进行全新的再现，并且赋予它以全新的历史和时代精神特征——文艺复兴时期新崛起的资产阶级人文主义。由此可见，文学艺术上的逼真性比历史的真实更令人可信甚至难忘。
77、阎建钢便实话实说，自己想做一部有关秦始皇的剧。
78、就像他所总结的，“历史剧永远被当代需求所左右。”
79、有关对应物的一般观念，我所知最出色的段落来自塞邦德《自然神学》的删节本，这个段落在很大程度上反映了伊丽莎白时期的观念。它恰切地表达了人类秩序始终居于其中的宇宙秩序。塞邦德这段话的主题是天使的数量和次序：
80、在另一场合，布鲁姆甚至进一步对莎士比亚赞誉道，“莎士比亚比柏拉图和圣奥杜斯丁有着更广泛的意义。他涵盖了我们的一切，因为我们用他的基本认知力去理解世界”(Bloom,Bloom’sShakespeare ThroughtheAges xii)。毫无疑问，莎士比亚不仅创造了一些单个的人物，同时他也创造了整个人的个性特征。通过他的超凡卓绝的戏剧想象，那些历史人物，不管是实有其人还是完全虚构的，都栩栩如生地出现在我们眼前，令我们终身难忘。今天我们在阅读他的悲剧《哈姆雷特》时，不禁会想起哈姆雷特这个有血有肉的活生生的人，他确实是丹麦的一个王子，但他的意义却又超过了任何国家任何时代的任何单个的王子。如果我们将莎士比亚创造的所有人物放在一起的话，我们便很容易发现，他实际上重新书写了一个特定时代的人类的历史。这应该是莎士比亚的永恒性和普世性意义之所在。
81、当年，剧中的秦王殿是在涿州影视城里搭的景。殿内为秦王铺设了一条御道，御道下忽闪着火苗。而在秦始皇王座的后方，夏天的时候会出现一道水幕，而冬天的时候则是一个熊熊燃烧的大火盆。这些细节，观众或许没有留意，但一到俯拍镜头的时候，秦始皇作为千古一帝的威严，便会借此体现出来。
82、回到初心，总有些道理颠扑不破，总有些常识源远流长。