柳永最著名的词
1、也拟待、却回征辔；又争奈、已成行计。万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。系我一生心，负你千行泪。
2、(原诗) 洞房记得初相遇，便只合长相聚。何期小会幽欢，变作别离情绪。值阑珊春色暮，对满目，乱花狂絮。直恐好风光，尽随伊归去。一场寂寞凭谁诉？算前言，总轻负，早知恁地难拌，悔不当初留住，其奈风流端整外，更别有、系人心处。一日不思量，也攒眉千度。
3、欢迎您和我一起共同品读千古最美情诗，前面我们在解读由时空而回归生命的相思之作——古诗十九首的《行行重行行》时，说到那一句“相去日已远，衣带日已缓”。其实是柳永千古名句“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”的源头。那么我们今天就来赏读一下柳永的那首《蝶恋花》。词云：“伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”
4、烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！
5、以及接下来的“烟柳画桥，风帘翠幕”，参差十万人家。”给人的感觉就是虚无缥缈一样，远望去，垂柳含烟，薄雾如纱，虹桥似画，真是画中才有的好景致啊。
6、离宴殷勤，兰舟凝滞，看看送行南浦。情知道世上，难使皓月长圆，彩云镇聚。算人生、悲莫悲于轻别，最苦正欢娱，便分鸳侣。泪流琼脸，梨花一枝春带雨。惨黛蛾、盈盈无绪。共黯然消魂，重携纤手，话别临行，犹自再问道君须去。频耳畔低语。知多少、他日深盟，平生丹素。从今尽把凭鳞羽。
7、这是一首写两地相思的羁旅别愁词。上阕写居者高楼凝望、怀念远人之愁思。中阕写游子在旅途对京都居者的思念。下阕“暗想当初”承上阕“思悠悠”，是行人的忆念及“雨恨云愁”的心理活动。全词以写景抒情为脉络，步步深入，结构有序，内容丰富。(柳永最著名的词)。
8、(简析)此词主要描写杭州的富庶与美丽，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象，音律协调，情致婉转，是柳永的一首传世佳作。
9、夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋。一曲阳关，断肠声尽，独自凭兰桡。
10、柳永当年初次进京参加科举考试，落榜之后愤而作《鹤冲天》，其中有“忍把浮名，换了浅斟低唱”之句，后来再次应举的时候，仁宗皇帝曾经批评说：“此人好去‘浅斟低唱’，何要‘浮名’啊?且去填词。”柳永因此自称“奉旨填词柳三变”，的确是因为填词断送了大好功名。
11、(原诗) 寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，意无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月！此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！
12、望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻，蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在，烟水茫茫。
13、一叶扁舟轻帆卷，暂泊楚江南岸。孤城暮角，引胡笳怨。水茫茫，平沙雁、旋惊散。烟敛寒林簇，画屏展。天际遥山小，黛眉浅。
14、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
15、烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。
16、这首词以时间为序，从黄昏、深夜到清晓，将秋天的远景与近景、词人的往事与旧情以及客居驿馆的幽思遐想渐次序入，词境纷陈而错综有序。
17、衣带渐宽终不悔，为伊销得人憔悴。出自宋·柳永《凤栖梧
18、(简析)《戚氏·晚秋天》词是柳永自制的新调之共三片，长达212字，是宋词中仅次于南宋吴文英《莺啼序》(240字)的最长的慢词。
19、秋暮，乱洒衰荷，颗颗真珠雨。雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。
20、(简析)《戚氏·晚秋天》词是柳永自制的新调之共三片，长达212字，是宋词中仅次于南宋吴文英《莺啼序》(240字)的最长的慢词。
21、帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣，遇当歌对酒竞留连。别来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何限。念名利，憔悴长萦绊。追往事、空惨愁颜。漏箭移，稍觉轻寒。渐呜咽，画角数声残。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。
22、早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少，光阴虚过。
23、(简析)此词抒写了作者漂泊江湖的愁思和仕途失意的悲慨。全词语浅而情深，融写景、抒情为一体，通过描写羁旅行役之苦，表达了强烈的思归情绪，写出了封建社会知识分子怀才不遇的典型感受，从而成为传诵千古的名篇。
24、露花倒影，烟芜蘸碧，灵沼波暖。金柳摇风树树，系彩舫龙舟遥岸。千步虹桥，参差雁齿，直趋水殿。绕金堤、曼衍鱼龙戏，簇娇春罗绮，喧天丝管。霁色荣光，望中似睹，蓬莱清浅。
25、蘅皋向晚舣轻航。卸云帆、水驿鱼乡。当暮天、霁色如晴昼，江练静、皎月飞光。那堪听、远村羌管，引离人断肠。此际浪萍风梗，度岁茫茫。
26、苏轼曾评价柳永：“人皆言柳耆卿俗，然如“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，唐人高处，不过如此。”
27、(简析)据说，这是柳永思念妻子之作，全词语言极其雅致、意境极其苍茫凄美、绘景抒情都极好。而且相思之情隐然结合了身世漂泊、志意追寻与落空的感慨，情感抒发十分丰满。
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29、首先特别值得强调的是《蝶恋花》这个词牌，《蝶恋花》原来是唐代教坊名曲之一。它得名于梁简文帝的乐府名句“翻阶蛱蝶恋花情”，在唐代教坊曲中，它属于商调曲。也就是宫、商、角、徵、羽中的商调。清商调特别适合抒情，你比如说像著名的《春江花月夜》其实也是商调曲。
30、(简析)此词描绘北宋仁宗时每年三月一日以后君臣士庶游赏汴京金明池的盛况。词人用浓攀重彩、层层铺叙的笔法，描绘出一幅当时都城的气象宏伟而又花团锦簇的社会风俗画卷。
31、黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。
32、自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消、腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那！恨薄情一去，音书无个。
33、不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑杆处，正恁凝愁！
34、梦觉透窗风一线，寒灯吹息。那堪酒醒，又闻空阶，夜雨频滴。嗟因循、久作天涯客。负佳人、几许盟言，便忍把、从前欢会，陡顿翻成忧戚。
35、本词过片句“游宦成羁旅”是全词的中心，这既是为上片哀景作注，同时又引出下文，由当夜的去程而念及长年行役之苦。因此这是一首典型的游宦思归之作，反映了作者长年落魄、官场失意的萧索情怀。
36、(鉴赏) 青春短暂，韶华有限，我宁可用浮名虚誉，来换取那浅斟低唱的欢乐时光，作者科场失意，满怀愁闷凄苦，有意沉醉于烟花酒楼之中，以求得一时的解脱。如果单就字面来看：青春有限，暂时抛下世俗的浮名虚誉，偶尔享受一下欢乐的时光，倒也是一件十分惬意的事情呢！现今也常用“忍把浮名，换了浅斟低唱”两句词，来表示人对名利的追逐感到厌恶，只想过一下淡泊宁静的生活。
37、遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
38、(简析)《鹤冲天·闲窗漏永》表达了浓浓的相思之情。词中展现了主人公拾起一段既抛不开、又提不起的感情经历，并以刹那间的感情体验消磨自己的生命过程，无异一位悔恨无已的歌妓的内心独白，令人震撼。
39、所以上片“伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际”，仿佛把灵魂与春愁的自然环境隔离开来，仿佛诗人只是一个冷静的旁观者。可当这一种心声凸显的时候，我们才知道拥有浩荡春愁的并不是春景，而是诗人的那颗相思的心灵。所以你看，这种笔法就特别有好莱坞心理大片的那种技巧手法——主人公仿佛从环境里抽离出来，看着各种奇怪的情绪，到最后才发现所有的这些情绪，其实都是因为自己而生。这种错位、这种恍然又反过来加强了人物情感的表达，使得一种情绪蔓延开来，一下子淹没了这世上与之相关的一切。
40、“奉旨填词”的典故世人还算熟知，但很多人其实不知道。柳永二十五岁入汴京参加礼部试，也就是在这一次落榜时，他写下了《鹤冲天·黄金榜上》，写下了“忍把浮名，换了浅斟低唱。”但是很多人不知道的是，其实十八岁就离开福建老家准备入京来参加这一次礼部考试了。从十八岁离开家乡准备进京参加礼部考试，一直到二十五岁才真正去参加考试，中间有六七年他都干嘛去了呢？一般人可都想不到，他居然是被音乐、被词，被音乐和词背后的生活所完全吸引了。柳永十八岁计划入京参加礼部考试，由福建进入浙江，由钱塘来到杭州，因迷恋湖光山色，都市繁华，遂滞留杭州，沉醉于秦楼楚馆、音乐歌词之作。这期间，他还曾拜访真宗朝的名臣孙何，写下著名的《望海潮·东南形胜》，此词一出被广为传颂。柳永在杭州名噪一时，他的音乐才能和创作才能使得他迅速成为当时乐坛里的一股清流，一时间苏杭之地歌女们都以吟唱柳永的词作为荣。
41、早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随、莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。
42、炎光谢。过暮雨、芳尘轻洒。乍露冷风清庭户，爽天如水，玉钩遥挂。应是星娥嗟久阻，叙旧约、飙轮欲驾。极目处、微云暗度，耿耿银河高泻。
43、作为第一位对宋词进行全面革新的大词人，柳永对后来词人影响甚大。南北宋之交的王灼即说“今少年”“十有八九不学柳耆卿，则学曹元宠”；即使是苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦等著名词人，也无不受惠于柳永。
44、在词的下片更将柳永这种心情给表达的淋漓尽致，这时的我准备举起高杯狂饮，只让自己一醉，然而当自己对酒当歌，发现这种勉强的欢笑反而觉得很是无味。现在的我日渐消瘦，但是并不后悔，因为我为了你甘愿这样、甘愿神色萎靡憔悴。这最后一句很是悲痛，相信很多人都体会到了这种悲伤之感。
45、归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似去年时。
46、柳永的这首送别词里面是金句遍地，“对长亭晚”“兰舟催发。”“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。”“便纵有千种风情，更与何人说。”都是后来人非常喜欢用的句子。在《西厢记》中，王实甫写张生和崔莺莺在秋季里长亭送别，大概是得以于柳永《雨霖铃》的影响吧。
47、愁极，再三追思，洞房深处，几度饮散歌阑，香暖鸳鸯被。岂暂时疏散，费伊心力。殢云尤雨，有万般千种，相怜相惜。
48、黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。
49、伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
50、木兰花·东风催露千娇面 词牌名：木兰花|朝代：宋朝|作者：柳永
51、(鉴赏) 她怎么会知道远方的我，也正在倚着阑干，为她而相思愁苦呢！情侣两地相隔，我思君，但愿君亦念我。单独用这两句词，常表示对情人满怀思念，却不被情人所知的痛苦与怅惘。
52、从前早是多成破。何况经岁月，相抛嚲。假使重相见，还得似、旧时么。悔恨无计那。迢迢良夜。自家只恁摧挫。
53、对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。
54、八六子·如花貌 词牌名：八六子|朝代：宋朝|作者：柳永
55、是宋代词人柳永的代表作品。此词上片细腻刻画了情人离别的场景，抒发离情别绪；下片着重摹写想象中别后的凄楚情状。
56、闲雅。须知此景，古今无价。运巧思、穿针楼上女，抬粉面、云鬟相亚。钿合金钗私语处，算谁在、回廊影下。愿天上人间，占得欢娱，年年今夜。
57、《雨霖铃·寒蝉凄切》《蝶恋花·伫倚危楼风细细》《少年游·长安古道马迟迟》《望海潮·东南形胜》《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》《定风波·伫立长堤》《彩云归·蘅皋向晚舣轻航》《古倾杯·冻水消痕》《凤栖梧·蜀锦地衣丝步障》《忆帝京·薄衾小枕天气》《女冠子·断云残雨》《莲令采·月华收》《二郎神·炎光谢》《鹤冲天·闲窗漏永》……
58、长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。
59、今天，诗词君分享柳永20首经典词作，一起来读一读柳永的内心世界，有的词作是长调，字数较多，耐心一点，才能感受到柳词之美哟！
60、“东南形胜，三吴都会”，一看到这句就想起来高中时初读这句话的时候，给人一种起笔便大开大阔，直起直落的感觉。
61、和衣拥被不成眠，一枕万回千转。出自宋·柳永《御街行》
62、柳永的离别词都很有韵味，最著名的如“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”，不仅在现代著名，在当时也是传唱不休的曲目，因为他写的离别太真实，也太美丽了。既像是每个人都有过的经历，又和每个人的经历不同，掺杂了词人所特有的美感，因此而引起人们的共鸣，受到长久的追捧。
63、暗想当初，有多少、幽欢佳会，岂知聚散难期，翻成雨恨云愁？阻追游。每登山临水，惹起平生心事，一场消黯，永日无言，却下层楼。
64、(简析)这是柳永晚年游宦的作品，被选入《宋词三百首》。此词上阕写江上景色。下阕抒情，写对往昔的回忆。全词语言直白浅显，清醇优雅，把深厚的感情寄于大量的意象之中，真挚感人，充分抒发了对羁宦生涯的厌恶和对往昔快乐生活的向往之情，情调凄清，气韵沉郁，达到很高的艺术水平。
65、旧赏轻抛，到此成游宦。觉客程劳，年光晚。异乡风物，忍萧索、当愁眼。帝城赊，秦楼阻，旅魂乱。芳草连空阔，残照满。佳人无消息，断云远。
66、黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。
67、此词抒写了作者漂泊江湖的愁思和仕途失意的悲慨。全词语浅而情深，融写景、抒情为一体，通过描写羁旅行役之苦，表达了强烈的思归情绪，写出了封建社会知识分子怀才不遇的典型感受，从而成为传诵千古的名篇。
68、那么《蝶恋花》这首曲子就特别适合描写情感，缠绵悱恻，所以但凡词作高手后来几乎没有不作《蝶恋花》词的。像我们所熟知的那些名句，比如说苏轼的“天涯何处无芳草”(花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。)，“多情却被无情恼”；比如说冯延巳的“百草千花寒食路，香车系在谁家树”(几日行云何处去？忘却归来，不道春将莫。百草千花寒食路，香车系在谁家树。泪眼倚楼频独语。双燕飞来，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮。悠悠梦里无寻处。)；欧阳修的“庭院深深深几许”，“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”(庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。)；晏殊的“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望断天涯路”(槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。)；晏几道的“衣上酒痕诗里字,点点行行,总是凄凉意”(醉别西楼醒不记。春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡。画屏闲展吴山翠。衣上酒痕诗里字。点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计。夜寒空替人垂泪。)；周邦彦的“楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应”(月皎惊乌栖不定，更漏将残，辘轳牵金井。唤起两眸清炯炯。泪花落枕红绵冷。执手霜风吹鬓影。去意徊徨，别语愁难听。楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。)；辛弃疾的“老眼狂花空处起，银钩未见心先醉”(何物能令公怒喜。山要人来，人要山无意。恰似哀筝弦下齿。千情万意无时已。自要溪堂韩作记。今代机云，好语花难比。老眼狂花空处起。银钩未见心先醉。)；李清照的“醉里插花花莫笑，可怜春似人将老”(永夜恹恹欢意少。空梦长安，认取长安道。为报今年春色好。花光月影宜相照。随意杯盘虽草草。酒美梅酸，恰称人怀抱。醉里插花花莫笑。可怜春似人将老。)；李后主的“一片芳心千万绪，人间没个安排处”(遥夜亭皋闲信步，乍过清明，早觉伤春暮。数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。桃李依依春暗度，谁在秋千，笑里低低语。一片芳心千万绪，人间没个安排处。)；纳兰公子的“若似月轮终皎洁,不辞冰雪为卿热”(辛苦最怜天上月，一昔如环，昔昔都成玦。若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。)；甚至毛润之的《答李淑一》“我失骄杨君失柳”、“寂寞嫦娥舒广袖”(我失骄杨君失柳，杨柳轻扬直上重霄九。问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。)，这些千古名句其实都出自一个词牌，那就是《蝶恋花》。
69、晚秋天，一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏，井梧零乱，惹残烟。凄然，望江关，飞云黯淡夕阳间。当时宋玉悲感，向此临水与登山。远道迢递，行人凄楚，倦听陇水潺湲。正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。
70、吹破残烟入夜风，一轩明月上帘栊。因惊路远人还远，纵得心同寝未同。
71、一场寂寞凭谁诉。算前言、总轻负。早知恁地难拚，悔不当时留住。其奈风流端正外，更别有，系人心处。一日不思量，也攒眉千度。
72、孤馆，度日如年。风露渐变，悄悄至更阑。长天净，绛河清浅，皓月婵娟。思绵绵。夜永对景，那堪屈指，暗想从前。未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。
73、(简析)这首送别词，既表现了送行者的无限依恋，也抒写了行人的感怀。把送别和别后相思的情景，层层铺开。深刻细致地写出了人物的感受。不仅情景“妙合”，而且写景、抒情、叙事自然融合，完美一致。
74、东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华，烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
75、蘅皋向晚舣轻航。卸云帆、水驿鱼乡。当暮天、霁色如晴昼，江练静、皎月飞光。那堪听、远村羌管，引离人断肠。此际浪萍风梗，度岁茫茫。
76、愁极，再三追思，洞房深处，几度饮散歌阑，香暖鸳鸯被。岂暂时疏散，费伊心力。殢云尤雨，有万般千种，相怜相惜。
77、柳永从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。
78、虽说大家都认为词为艳科，但文人艳词与“浅斟低唱”的艳词还是有区别的。文人作词大多自矜身份，用语多典雅清丽，抒情含蓄委婉；而柳永则大量使用市井俚语入词，题材也多勾栏风尘女子之事。因而，柳永的词在当时是被士大夫文人所不耻的。
79、这首词其实在词史上的地位不容小觑。柳永自云“奉旨填词柳三变”，又说在词中“浅斟低唱，自是白衣卿相”。虽是愤懑之语，但就词史的创作实际看，如果将宋词比之一个王朝的话，那么在词的王朝里，柳永还真的是“卿相之才”啊！事实上回头来看，柳永的天性、才情大概与词的创作是一种天生的吻合，甚至是一种完美的匹配。所以，他甚至会因为填词而改变全部的人生。
80、“执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”送别的两个人握着手相视流泪，哽咽的竟说不出一句话来。一想到这次南下，千里迢迢，烟波渺渺，雾沉沉的楚地天空开阔的一望无际。