七言绝句格律
1、绝句：四联四句。(区别于律诗：四联八句。)(七言绝句格律)。
2、平起式两种：平起平收，首句押韵，平起仄收，首句不押韵，
3、要注意的是，“一三五不论，二四六分明”是不能随意使用的，必须保证不出现三平尾，三仄尾和孤平的情况下，才可以使用“一三五不论，二四六分明”。如：“平平仄仄仄平平”的第五个字就不可以改动，因为一改就变成“平平仄仄平平平”了，就是三平尾了。
4、这四种句型是律诗平仄格式变化的基础，由此构成七言律诗的四种基本格式。(七言绝句格律)。
5、仄仄平平仄仄平(仄起平收，末了两字是仄平，称之为仄平脚)；
6、仄仄平平平仄仄(仄起仄收，末了两字是仄仄，称之为仄仄脚)。
7、七言绝句每句的第一字都是不拘平仄的，第三个字在许多情况下也不拘平仄，因此相传有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。”但是，这个口诀是不全面的，在正常的情况下，第五个字不能不论；更重要的是仄平脚的句子第三字不能不论，否则犯了孤平。凡是不合于这里所讲的都是变格，在第六讲里还要谈到。
8、(4)仄起仄收式(仄起不入韵式)仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平
9、绝句：四联四句。(区别于律诗：四联八句。)
10、燕台一去客心惊，笳鼓喧喧汉将营。万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。
11、(仄)仄平平仄仄平(平)平(仄)仄仄平平。
12、平平仄仄仄平平(平起平收，末了两字是平平，称之为平平脚)；
13、七言绝句也是四句，总共二十八个字。七言律绝是以五言律绝为基础的。跟五言律绝一样，七言律绝共有四种平仄句式，这只是在五字句的前面加两个音；如果是仄起的五字句，就把它变成平起的七字句；如果是平起的五字句，就把它变成仄起的七字句。试看下面的比较表：
14、平平仄仄仄平平(平起平收，末两字是平平，称之为平平脚)；
15、杜甫全面开辟了律诗的境界，时事政论、身世怀抱、风土人情、文物古迹，一概熔铸于精严的格律之中，把这一诗体的价值提到了足与古诗、绝句并立相峙的高度。
16、(平)平(仄)仄平平仄(仄)仄平平仄仄平△。
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18、(平)平(仄)仄平平仄(仄)仄平平仄仄平△。
19、进入盛唐，大量的七绝诗人涌现，在艺术上有了长足的进步，完全可以与五绝并驾齐驱。李白、王昌龄、王之涣、王维、贾至、高适、岑参、常建等确是当时诗坛上的一批七绝高手。代表七绝最高成就的是李白和王昌龄二人。
20、仄仄平平仄仄平(仄起平收，末两字是仄平，称之为仄平脚)；
21、七言绝句也有四种平仄格式，跟五言绝句是相一致的。不过，七言绝句以首句押韵为比较常见，所以次序应该改变一下。第一种七言绝句是：
22、仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
23、曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。遥忆青青江岸上，不知攀折是何人。
24、绝句的一种，属于近体诗范畴，绝句是由四句组成，有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句、七言绝句，还有很少见的六言绝句。每句七个字的绝句即是七言绝句。
25、第二种七言绝句是把第一种的前半首和后半首对调，并且使首句仍然收平脚，第三句仍然收仄脚：
26、平起: 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平(韵)
27、(平)平(仄)仄平平仄(仄)仄平平仄仄平△。
28、七言绝句是绝句的一种，属于近体诗范畴，绝句是由四句组成，有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句、七言绝句，还有很少见的六言绝句，每句是七个字的绝句即是七言绝句。
29、译文：您问归期，归期实难说准。巴山连夜暴雨，涨满秋池。何时归去，共剪西窗烛花，当面诉说，巴山夜雨况味。
30、绝句对平仄的要求比较宽。学习的时候可以先搞懂“押韵”和学会分辩字声的“平”“仄”后，再慢慢对照“律绝”四种平仄格式，逐一套用。
31、仄仄平平平仄仄(仄起仄收，末两字是仄仄，称之为仄仄脚)。这四种句型是律诗平仄格式变化的基础，由此构成七言律诗的四种基本格式。
32、平平仄仄仄平平(平起平收，末两字是平平，称之为平平脚)；
33、知道了粘对的道理，要背诵口诀(平仄格式)就不难了。只要知道了第一句的平仄，全首诗的平仄都可以按照粘对的规则背诵如流。即使是百韵长律，也不会背错一个字。
34、平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
35、这一时期的七言律诗虽亦有高华秀朗的名篇，但内容上绝大多数属于奉和应制、酬赠，比之五言律诗更见狭窄。同时，盛唐时期李白、王维、高适等诗人的七律，多有失对、失粘、重字之误。到了杜甫，七言律诗才展示其诗体潜力而打开艺术天地。
36、第三种七言绝句是第一种的变相，只是把首句改为不押韵(这一种比较少见)：
37、七言绝句也有四种平仄格式，跟五言绝句是相一致的。不过，七言绝句以首句押韵为比较常见，所以次序应该改变一下。第一种七言绝句是：
38、回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。(回乐峰一作：回乐烽)