卡夫卡指什么
1、卡夫卡的这封信写成后，卡夫卡曾把它交给母亲转交。母亲为防止父子关系进一步恶化，未予转交。(卡夫卡指什么)。
2、在阿爾貝·加缪最著名的散文《西緒弗斯神話》(TheMythofSisyphus)中，他的開篇命題是“有且僅有一個真正嚴肅的哲學問題，那就是自殺”。這正呼應了卡夫卡一句淒冷的格言：“理解的開始即是對死亡的渴望。”當生活已經毫無意義可言，未嘗不可選擇死亡。加缪的散文以神話人物西緒弗斯的形象來描寫人類的處境。神話中，西緒弗斯逃不開一次又一次將巨石背上山，卻又一次一次地看它再次滾下的永恒命運。這即是命運的無意義。
3、故事之因果沒有任何的必然。「故事一端是現實的世界，另一端黑洞的重量。現實愈大、愈複雜、愈是懾人心魄，那一端看不見的黑洞，就有與之相應的意義和重量。」像〈在流放地〉裏積極向旅行家描述刑具如何判決公正，如何在受到正確管理如何操作正常，而恐怖之處是他要為一個未經審判的罪犯行殘酷的死刑而絲毫沒有憐憫之情。長官口中所謂公義所謂流放地的秩序和幸福，一旦遇上新司令官的新秩序，便失去了信任。他拼命向考察旅行家尋找審決的認同，最終失敗而自我負刑責，走上已運作失常的刑具。
4、你在某种意义上否定这个世界的存在。你把生存解释为一种休息，一种运动中的休息。
5、多年以后，我有机会再次遇见你，偶然穿过时空的缝隙，我得以接近你。你走在布拉格的街头，在人群边缘停下了脚步，看向中央的表演。我怀着激动的心情站到你的身旁，我摆摆手发现你看不见我，我松了口气，窥探欲却急速上升。
6、卡夫卡的影響在加缪的一篇虛構代表作《局外人》中體現得十分明顯。這部作品的整個寫作和出版過程都在納粹占領時期審查制度的監控下。故事發生在阿爾及爾——名義上的法屬城市的一部分。小說就這樣蕭索地開篇了：“母親在今天去世了。也或許是昨天，我無法確定。”書中的主人公法裔阿爾及爾人默爾索也並不在意。他對任何事物都漠不關心。他自言，“已經喪失了關注自身感受的習慣”。默爾索毫無緣由地槍殺了一個阿拉伯人。他並未試圖爲自己找借口，哪怕是爲了挽救自己的生命。默爾索對于殺人的唯一解釋是當天很熱。他走上斷頭台，甚至對即將領受的死刑都毫不在意。他唯一希望的就是圍觀他行刑的人群可以起哄。
7、他会因为儿子的错误、脆弱或失败表现出轻视或羞辱，但却对儿子的朋友赞不绝口。
8、卡夫卡出生于布拉格的一个犹太商人家庭。父亲艰苦创业成功，却形成粗暴刚愎性格，从小对卡夫卡实行“专横有如暴君”的家长式管教。卡夫卡一方面自幼十分崇拜、敬畏父亲，另一方面，一生都生活在强大的“父亲的阴影中”。
9、1985年，匈牙利作曲家库塔格•捷尔吉以卡夫卡日记和信件为背景创作了《卡夫卡——片段之24号作品》。
10、虐待使孩子感到无助、害怕、羞辱和愤怒，因为他们感到不公却无力。成年后，他可能会挑战权威，而且无法合理地控制自己的情绪。他也会推卸责任，变得咄咄逼人、消极或被动攻击。他可能会感到羞耻焦虑，担心他们会受到批评或指责，即使他的担心都是杞人忧天。(卡夫卡指什么)。
11、在成长过程中，受虐待的儿童学会了自娱自乐、谨慎，并不断降低自己的情感依赖和需求，导致亲密关系出现问题。他们可能会和自恋、有暴力倾向、冷酷、挑剔或者情感缺失的人组建家庭。
12、 在诗人的眼里，尽管看上去似乎有些古怪，历史所处的位置类似于诗人自己的位置：历史不是创造，而是发现。尽管有一些新的情境，但历史所揭示的是：人是什么，有什么东西在人的身上“已经多年”，人的可能性是什么。
13、 工程师从秘书的眼睛里看到了恐惧。他能怎么办？他冲到了《红色权利报》的办公室。他觉得编辑应当对这篇报道负责。编辑赶紧道歉；是的，这确实是件很尴尬的事，但他这个小编辑与此无关，文章直接来自于内务部。
14、卡夫卡的挚友约翰内斯•乌尔齐狄尔曾说：“卡夫卡就是布拉格，布拉格就是卡夫卡。在卡夫卡的一生中，布拉格前所未有地完美而典型地成为她自己，而这一切也永远不会再重来。而我们，他的朋友，我们知道这个布拉格巧妙地弥漫在他所有的文字里。”
15、日子就这样一天天地过去了。终于有一天早上起床后，不知什么时候，门缝下被塞进来一张开庭通知单。让我今天早上十点必须准时到法院接受问审。而这家法院的地址我从来就都没有听说过。我向挂在墙上的挂钟望去，指针已指向九点半了。我边大声咒骂着，边匆匆穿上衣服，蹬上皮鞋。甩上门，边向街口跑去边四处打听那个所谓的法院地址。
16、另外，卡夫卡一直想从文，放弃保险公司的职业，因害怕父亲的反对而落空。
17、别急，我们不妨先来了解一下卡夫卡式风格和卡夫卡其人，再从他相对容易阅读一些的短篇小说集《变形记》入手。做完这些铺垫之后，读懂《城堡》和《审判》就指日可待啦。
18、1991年，史蒂文•索德伯格拍摄了另类传记片《卡夫卡》。
19、藝術家純粹表現一種反叛身體的藝術，似乎暗喻無法在物質世界找到藝術本質這悖謬。帶着表現主義，用超現實的極致手法，來表現無法再伸展的藝術欲望。這篇作品寫作時卡夫卡開始受肺結核困擾而失業，兩年後無法進食，逝世前希望小說集以此命名，不打算燒燬它。可見寄托了他平生的心願，只是不離他悲觀退縮的本相。
20、在描述20世紀50年代《等待戈多》對整個英語戲劇乃至文化的影響時，若想不失儀度，避免誇大之嫌，幾乎是不可能的。在其衆多影響力中，《等待戈多》在一位演員身上留下了最爲深遠的烙印。他就是哈羅德·品特，曾經在地方性的劇目劇院中出演過這部戲劇。哈羅德·品特出演了貝克特的這部戲劇後，便走上了寫作之路，並成爲貝克特虔誠的追隨者。與貝克特一樣，他也獲得了諾貝爾文學獎。
21、這段開頭選自于一個短篇故事—弗蘭茲·卡夫卡(FranzKafka，1883~1924)的《變形記》(TheMetamorphosis)。看起來卡夫卡似乎並不太關心我們是否讀到這句或者其他任何他筆下的文字。卡夫卡還囑咐他的朋友麥柯斯·布洛德在他死後燒掉自己的手稿，他甯願這些文字不被人閱讀。卡夫卡在40歲時就因肺結核而英年早逝。所幸的是布洛德違背了他好友的遺願。于是這些得以保存下來的文字代替卡夫卡本人向我們訴說著卡夫卡的故事。
22、三是逆说。卡夫卡的小说并不止于荒诞，而且还运用了逆说或反论的手法。他所叙述的事情初看起来荒诞不经、自相矛盾，但其中包含着某种真实性。
23、今天，我们就跟随作家昂放的步伐，一起去看一看卡夫卡的城市布拉格，看一看在布拉格的卡夫卡。
24、1920年，在阿尔克咖啡馆，卡夫卡第一次见到了记者密伦娜•杰森斯卡，她后来成为卡夫卡的情人和作品的捷克语翻译。而她的丈夫，布拉格作家厄内斯特•波拉克也是咖啡馆的常客。
25、不過，任何讀者測度的所謂“意義”都會崩塌，因爲在卡夫卡的宇宙中，沒有潛在的意義以作支撐。然而，荒謬主義文學尚有一個任務，那就是堅持文學也可以和其他任何事物一樣，毫無意義。在完成這一任務上，卡夫卡的主要追隨者塞缪爾·貝克特表現甚佳。他充分體現了“作者表達無徑，表達無源，表達無欲，而僅有表達之責”。
26、換了領袖，從來也沒有變換人殘酷的本質。所有所謂完善的制度，都是處置失勢者的工具而已。由是我們可以理解，為甚麼閻連科用荒誕現實主義書寫的《四書》獲得卡夫卡文學獎。其小說誇張、怪誕、極端的敍述幾乎就是卡夫卡小說世界的精確影像，只是背景置換，同樣，黑洞那邊，有着他的人文關懷。
27、我刚刚拜读完您的《变形计》，心情不好了很久。
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29、被譽為「中國卡夫卡」的殘雪，在她以散文方式解讀卡夫卡的著作《靈魂的城堡——理解卡夫卡》——書裏沒有解讀〈變形記〉，她認為這是他早期沒有那麼成熟的作品，〈判決〉同〈變形記〉皆涉及良心問題，「被現實折磨得老朽、頹敗、搖搖欲墜的父親」是藝術家良心的化身，而〈判決〉寫得「更為高級，界限被突破，冷酷而嚴厲的真理直接顯現」。
30、我必须小心翼翼，战战兢兢，来面对我今后的生活，是时候忘记一些东西了，忘不了就深藏起来，不再触碰。
31、 我刚才讲的这个故事是一个我们所说的“卡夫卡式的(Kafkan)故事”。这个说法源自于一个艺术家的作品，仅仅被一个小说家的想象所决定，充当了描述某些情境(文学的或现实的情境)的惟一的常用形容词，其他任何词汇都不足以让我们理解它，无论是政治的、社会的还是心理学的理论，都没有给我们理解这种情境的任何钥匙。
32、鸟儿们还在屋外喃呢。您那是春天吗？花开了哪些？它们一定很好看吧？昨晚我走的人行道空无一人，樟树茂盛，把路灯遮了个严实，主干道上车辆穿行，它们看不见我，可我能悄悄瞥上它们一眼。我只能瞥上一眼，因为我在忙，忙着找雨后打落地面的花儿，樟树的花儿咋看和桂花差不多，米粒大小的金黄，有的连着枝丫落地，有时还会连着树叶一起散落下来，风轻轻吹过，一阵阵清香飘来，瑟瑟的，迷幻中不带一丝甜，却依然透出春天的味道，多么奇怪的感觉，太独特了，它就是这样引起我注意的。不知道树上会不会有鸟窝，树叶过于茂盛，鸟儿们会擦伤羽毛吗？请不要笑，这是个严肃问题。跟人聊天时，我总爱走神想些奇怪的东西，这些不能跟朋友们说，她们可都在为生活奔忙着。