海明威传奇性一生经历
1、17年前，她对身边的人和物，反复强调着：我的、我的、我的——我的头衔，我的庄园，我的象牙，我的瓷器，我的丈夫，我的厨师，我的土著人……
2、 首先是那位和他生活在不同时代的一位亲人，他的祖父，后来成了《白鹿原》里族长白嘉轩的灵感源。为了解家族史，陈忠实把陈姓中的年长者约到家里“谝”。陈忠实没见过自己的爷爷，但族里的一位长辈见过。“这个人从村子里走过去，腰板挺得很直，村里人都怯他。——你爷从村子西头走过去，谁家的女人要是在街上露着怀奶孩子，准吓得转身就跑到屋里头。”听到老人描述的神态和细节，陈忠实感到一种无以名状的激动和难以抑制的兴奋，他把这个形象和细节完完整整地移植到了长篇小说主人公白嘉轩这个人物身上。
3、从他的小说可以看出他是有着深沉热爱的一颗心的人，他在《乞力马扎罗的雪》里面写过一个片断，他回忆一生中曾经写过的女人，他说有一次在大街上看到一个女人的背影特别像他喜欢的一个女人，他尾随了很长时间，但是他不愿意上前拍她跟她相认。他说：“我怕不是她，这么长时间的跟踪、对她的追忆等于成为零。”
4、他后来写了很多作品都没有出版，现在我们读到的文集里面，有好多是他死了以后别人整理的，包括《岛在湾流中》，还有《伊甸园》《曙光示真》《危险的夏天》《流动的盛宴》。他写了很多东西，自己知道写得不够好，不是他自己的预期。
5、试着想一下，在远离人类文明中心，在非洲大草原和森林里小心翼翼穿梭跋涉，想到那扑面而来的亘古气息，不禁血脉偾张。
6、 陈忠实的父亲土里刨食，即使节衣缩食也不能供两个儿子同时上中学。陈忠实的回忆可以作证。他谈到的读小学的场景是否会让一些老读者觉得似曾相识？——“那是1953年的事了，我11岁，开始在学校当寄宿生，就一床被子，没有褥子，也没有枕头。当时个儿小，把被子铺一半盖一半——一半做被子,一半做褥子。到冬天冷得受不了，就两个同学合铺，把一个同学的被子做褥子，两个人的热气能多增加一些热量。同学们都是这么过来的。”
7、 胡适说：“一个肮脏的国家，如果人人讲规则而不是谈道德，最终会变成一个有人味儿的正常国家，道德自然会逐渐回归；一个干净的国家，如果人人都不讲规则却大谈道德，谈高尚，天天没事儿就谈道德规范，人人大公无私，最终这个国家会堕落成为一个伪君子遍布的肮脏国家。”
8、 陈忠实的哥哥比他幸运。哥哥是陈家的第一个男孩。按照农村的习俗，父母不仅在村里给大儿子认了一个异姓的“干大”，而且还在当地的关帝庙里拜了关帝爷，由“干大”亲自给他披上寓意吉祥的黄布袍，用意是把这个孩子罩起来，谁也拉不走，健康平安一生。比他晚三年(1942年)出生的陈忠实没有享受到如此隆重的“礼遇”。
9、随着时间的流逝，神话不再是伪装，更多变成了一种证据。「他就像从传说中走出来的人物，一个巨人，一个野人。」这一部主要讲述了威尔斯1947年到1966年的经历及作品；这段时间的作品有：《奥赛罗》、《阿卡丁先生》、《审判》、《午夜钟声》。
10、《老人与海》是他后期唯一一个发光的作品，但是这个作品用的力太多，能看出来这个时候他已经不行了。他的作品分水岭应该是《丧钟为谁而鸣》，以后就不行了，这之前可以。
11、 再看看那曾生活在白鹿原上难以数计的“贞妇烈女”，她们年轻时嫁人，相夫教子，不料中途丧夫，于是恪守所谓“妇道”，尽心抚养孩子，晨昏侍奉公婆，在夫家终了一生。最终，族人亲友感其高风亮节，送烫金大匾旌表其德，县志上对历朝历代这样的守寡“榜样”每人给出几厘米的位置，“载入史册”。在为《白鹿原》写作做准备而在蓝田县翻阅四五个记录这样内容的县志卷本时，陈忠实为这些曾经鲜活最终却被条律闷杀的生命扼腕叹息。他读响每一个守节女人的姓氏，用特有的方式为这些受摧残的灵魂唱出了一首迟到的挽歌。就在此时，一个“纯粹出于人性本能的抗争者、封建道德的叛逆者”的形象——田小娥在陈忠实心中冒出来了。他在《白鹿原》里演绎了“一个没有任何机遇和可能接受新的思想启迪，纯粹出于人的生理本能和人性的合理性要求，盲目地也是自发地反叛旧礼制的女人。”出于对白鹿原历史上的一个悲情乡d团体的激愤而塑造的田小娥，成了他笔下最成功最出彩的人物之一。
12、凯伦决定不跟随丈夫的脚步，因为她发现自己爱上这片土地以及一同工作的土著伙伴，选择独自留下来经营咖啡农场。她投入所有积蓄，以当时前所未闻的人性化方式经营农场，大幅改善了当地人的生活质量。
13、需要「成百上千个桌子，」威尔斯说他想要一个「能容得下整个世界」的房间。理查德知道这么个地方：他在制作一部关于帕格尼尼的电影中曾在萨格勒布工作过。那里有一个巨大的展厅，当威尔斯看到它时，他「被迷住了；他瞬间热泪盈眶」。
14、他拍的这一幕是他自己想做的，他脑海中一直保持着这个念头，因此这一幕中害怕与恐惧甚至多过情色：欲望被替换了。柯达是那个主动的人，她主动脱掉衣服并勾引，而那个男人不为所动，她最终，被一直假装不在的司机粗暴地强奸。然后她被丢出车外。
15、海明威冷静思考自己不成功的原因，深刻地认识到作品只有反映时代的精神才能引起读者的共鸣。他决心写一部揭示战争创伤的小说，把一代人所想的东西表现出来。1926年，长篇小说《太阳也升起来了》出版了。这部小说写出了经过一战的青年一代的思想情绪，成了表现“迷惘的一代”人的代表作，给海明威带来了巨大的声誉，海明威终于获得了成功。
16、 看清是一条大马哈鱼后，他更加兴奋了。可不妙的是，很快，他便被那条鱼拉拖到了深水区的边缘，防水靴也进了水，他知道自己一旦被拖掉进深水区，大马哈鱼就将能获胜。
17、 这一决定从此改变了陈忠实的命运，而替他做出抉择的父亲也因此背负上了到临终时才得以卸下的沉重的“十字架”。
18、美国作家有一个记者传统，好多作家之前都是当记者谋生。包括海明威，他在写小说之前，是以给很多杂志写评论或者写战争报道的新闻为业。为什么只有海明威到后来在他的写作中开创了所谓的极简体、电报体的风格呢？
19、当他知道了王子要继承王位——消息来的时候他正在谈论午夜钟声是很必要的——弗斯塔夫自己只挂念着权力，答应夏洛他会得到任何他想要的工作，并说，「英国律法将屈服于我。」我们不想让这件事发生，就像我们不想让弗斯塔夫被驱逐一样。
20、★她是梁思成的女弟子，一个人“重建”了一座西安！心中却藏着文学梦
21、当一个人不能拥有的时候，他唯一能做的便是不要忘记。
22、对于书本学习，思考要深邃，要看到各学科脉络相通。
23、 1991年，推出小说《山羊不吃天堂草》。1997年，出版小说《草房子》，并担任改编电影编剧。1999年，出版小说《根鸟》。2005年，推出小说《青铜葵花》。2016年4月4日，曹文轩获“国际安徒生奖”，同年8月20日，曹文轩在新西兰领取国际安徒生奖，这也是中国作家首次获此殊荣。
24、中国读者对欧内斯特·海明威非常熟悉，最早可追溯到上世纪八十年代，“上海译文”最早引进海明威作品。
25、 一个13岁的少年蹒跚地行走在白鹿原上。他背着妈妈蒸好的够吃六天的馍，口袋里揣着一元钱——一周的咸菜钱和咽下发干的馍的开水费。虽然一周的吃喝不愁了，但是他忧心忡忡。
26、“更伟大的作家总是不会得诺奖。这个奖项如果给了美丽的伊萨克·迪内森(凯伦·布里克森)，今天我会更高兴。”
27、 作为一位艺术家，艺术创造力的枯竭意味着再也无法按照艺术想象的方式生活，也即是精神和生命的干涸，这会使一个已经取得崇高成就和声誉的作家“受不了”的。精神世界的毁灭让苟活的肉体没有了任何意义，因此他选择了自杀，他的自杀也给他一生的行动划上了一个勇敢的句号，给他的公众形象最后抹上光辉的一笔。他是一个不能被打败的人，他情愿被毁灭，也不能被打败。
28、我们可以自然而然地进行抽象思维，我们事实上也这样做了。我们会想到：官僚主义，体制，我们知道威尔斯想表达这些。
29、大卫·汤姆森喜欢「积极地」添油加醋。莫里斯·伯恩斯坦博士，威尔斯的母亲的崇拜者，威尔斯本人的保护人、顾问、后来成了马屁精，是一个酷爱「修辞」的「无可挑剔的俗烂小说家」，「内心里住着一个公关人员」。
30、说完巴黎，就不得不提到非洲。如果巴黎藏着海明威的柔软，那么非洲则把海明威深处的野性释放无遗。
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