与戏曲有关的词语
1、扮相 (bànxiàng)演员装扮成剧中人物后的外部形象；泛指打扮成的样子。
2、碰钟：打击乐器。又名撞钟、星、星子。铜质，行如酒盅，以两钟碰击发音。用于青衣唱的反二黄里，唱腔中随板做节奏，过门里随鼓打花点子。也用于和其他管弦乐器合奏的曲牌里面。
3、笙：簧管乐器。由簧片、笙管、斗子三部分组合而成。能奏和音，吹奏时声音轻颤柔和，常与笛配合演奏。(与戏曲有关的词语)。
4、 在戏曲中，板眼是音乐中通常所说的节奏节拍。在中国戏曲音乐以及民间传统音乐中，经常以板鼓作为击节乐器来掌握控制节拍节奏，而且用板的敲击来表示强拍，以鼓键的点击来表示弱拍(或次强拍)，因此在戏曲音乐术语中，就将强拍称为“板”，而将弱拍(或次强拍)统称为“眼”。
5、 来源于戏曲：京剧艺术作为一个直接面对观众的艺术种类，它必然遵循中国传统的美学习惯，以适应观众的欣赏要求，使人物一出现，就得判明其忠善或奸佞的性格特征。京剧艺术的化妆，并不是随心所欲地涂抹，而是有它一定的规则的，尤其是净角和丑角，必然按照一定的格式要求来勾画脸上的图案，这种格式叫做“脸谱”。
6、活灵活现(huó líng huó xiàn ) 释义：形容神情逼真，使人感到好像亲眼看到一般。 例句：明·冯梦龙《警世通言》卷五:“再说王氏闻丈夫凶信，初时也疑惑。被吕宝说得活龙活现，也信了。”
7、 捧场：今泛指故意替别人的某种活动或局面吹嘘。
8、在戏曲中，行头指戏曲舞台上演员所穿戴服装、鞋帽的统称。
9、 在戏曲中，铆上，也作卯上。指演员表演时无保留地尽情发挥个人能力，对于有不同演法的段落，有意选择难度大的进行表演也是铆上的表现。对表演中松劲、懈怠、不肯使劲的表现，则称之为“泡汤”。
10、传统戏剧服装凭借和依赖物态化了的服装美学意蕴，与传统戏剧表演的程式性、虚拟性和假定性相匹配，以“为人物的传神抒情”服务为最高的美学追求目标。具有程式之美、律动之美、装饰之美和符号之美的意蕴。
11、在戏曲中，捧场指通过包购戏票、哄堂喝彩、撰写文章等手段造成声势，以达到抬高某演员或剧团身价地位为目的。
12、粉墨：搽脸和画眉的化妆品。指化装后登台演戏。比喻乔装打扮一番；登上政治舞台。也比喻在社会生活中扮演角色；像演戏一样活动。
13、意思：指唱压台戏，借指拿出最后最好的一手压台戏。
14、我们热爱这个世界时，才真正活在这个世界上。
15、 一板一眼：比喻言语行为有条理，合规矩，不马虎。
16、［有板有眼］形容言语行动有条不紊，富有节奏或章法。
17、 虽然画龙点睛的出处很简短，但是其中的奥妙和意义还是值得人们去仔细去品读这个故事的。
18、水泊梁山——固若金汤。替天行道，除暴安良。
19、成语解释：原指唐玄宗培训的歌伶舞伎。后泛指戏剧演员。
20、戏剧 ( xì jù )文学类型的一种。由演员扮演角色，当众表演故事情节以反映社会生活。
21、 亮相：比喻公开露面或表演；比喻公开表示态度，亮明观点。
22、 在戏曲中，圆场是舞台调度手法。一个或几个角色在舞台上按规定的圆形路线绕行，以表现舞台空间的转换，速度有快有慢，统称为“跑圆场”或“走圆场”。
23、 科班：常用来比喻正规的教育或训练。
24、表演特点是以唱功为主，动作幅度较小。行动比较稳重。念韵白，唱功繁重。如《三击掌》中的王宝钏、《二进宫》中的李艳妃、《桑园会》中的罗敷女等。
25、剧中人在上场、下场或一段舞蹈、武打完毕后，用一个短暂的停顿，成一定的姿势，如雕塑状，表现人物的精神状态。
26、引证：包天笑《钏影楼回忆录续编·缀玉轩杂缀》：“梅兰芳在北京，不是长日在家闲居，逍遥自在的，一年之中，便有好多回搭了班子上台唱戏的。”
27、黑夜呀，我感觉到你的美了。你的美如一个可爱的妇人，当她把灯灭了的时候。
28、板眼:节拍形式，中国古代音乐及民间音乐通常以板、鼓击拍，板用以表示强拍，鼓用以点击弱拍或次强拍。因此，古代音乐及古代音乐术语中，把强拍称为板，把弱拍或次强拍称为眼，合成板眼。
29、 大拿：掌大权的人；在某方面有权威的人。
30、上台 (shàngtái)指角色登台演出。
31、 海报：戏剧、电影等演出或球赛等活动的招贴。
32、［花架子］戏曲舞台上演武将的角色中专门的一个行当，是“花脸”的一种，观众所欣赏的重点之一就是他的功架(也称“架式”)。
33、行头，古代对戏曲服装的称谓，沿用至现代。也可用以泛称一切戏曲演出用具。出自宋无名氏《错立身》戏文第十二出：“延寿马，我招你自招你，只怕你提不得杖鼓行头。”清 李斗 《扬州画舫录·新城北录下》：“戏具谓之行头，行头分衣、盔、杂、把四箱。”
34、 在戏曲中，捧场指通过包购戏票、哄堂喝彩、撰写文章等手段造成声势，以达到抬高某演员或剧团身价地位为目的。
35、在中国传统戏曲中，演员于说白后起唱前，将说白的最后一字声音拉长，并配合特殊动作，如抖袖、哭、笑等，称为“叫板”。此乃起唱前对乐师的暗示。
36、诺言和深情，没有出路的潮水，一次次淹没了我
37、在戏曲中，打下手是个称谓。指鼓师以外的，大锣、铙钹、小锣的演奏者。由于各打击乐器均由板鼓指挥领奏，故称司鼓者为上手，其他打击乐器演奏者为下手。
38、 在戏曲中，铆上，也作卯上。指演员表演时无保留地尽情发挥个人能力，对于有不同演法的段落，有意选择难度大的进行表演也是铆上的表现。对表演中松劲、懈怠、不肯使劲的表现，则称之为“泡汤”。
39、梨园弟子(lí yuán dì zǐ) 释义：原指唐玄宗培训的歌伶舞伎。后泛指戏剧演员。 例句：唐·王昌龄《殿前曲》：“胡部笙歌西殿头，梨园弟子和《凉州》。”
40、生旦净丑：(shēng dàn jìng chǒu),成语解释：生：小生；旦：花旦；净：花脸；丑：小丑。京剧里的四种人物扮相，借指各种人物。成语出处：清·曹雪芹《红楼梦》第30回：“这女孩子面生，不是个侍儿，倒象是那十二学戏的女孩子之内的，却辨不出他是生旦净丑那一个角色来。”
41、待月西厢：dàiyuèxīxiāng (解释)：指情人私相约会。
42、清李斗《扬州画舫录·新城北录下》：“戏具谓之行头，行头分衣、盔、杂、把四箱。”
43、 挑大梁是戏曲术语。主要流行于江南京剧界。旧时把戏班中生、旦、净、丑各行当的角色喻为房屋结构的“四梁四柱”，有才能、有号召力的主角喻为“大梁”。挑大梁，即承担戏班中的主角。
44、成语出处：李六如《六十年的变迁》第二卷第九章：“望着季交恕，一板一眼地说。”
45、腔柔调繁 神形兼备 栩栩如生 真美完善 无声不歌 无动不舞
46、古典小说——雅俗共赏。四大名著，不朽篇章。
47、 (听戏)“为爱坚守”李春芳戏曲传播40年庆贺——孙红丽《花子拾金》
48、梨园弟子：líyuándìzǐ (解释)：原指唐玄宗培训的歌伶舞伎。后泛指戏剧演员。
49、命运如同市场。如果老待在那里，价格多半是会下跌的。
50、 在戏曲中，不搭调是唱法术语。演唱(奏)和既定的调门不合，或高或低谓不搭调。
51、 在戏曲中，圆场是舞台调度手法。一个或几个角色在舞台上按规定的圆形路线绕行，以表现舞台空间的转换，速度有快有慢，统称为“跑圆场”或“走圆场”。
52、 海报是戏曲班社术语。指旧时街头张贴的剧目广告，形式各有不同，大都用色笔或墨笔把演员和剧目名写在彩色或素色纸上。后话剧、电影、音乐、舞蹈各界亦沿用此名。近年来，群众性集会的通知也有称为“海报”。