笛安
1、“其实灵境(女主人公)和关景恒(男主人公)的爱情里是绕不开这个东西的。”笛安对我说，“我觉得这也就是成年人关系里非常悲哀的一环。他们的感情是真的，但两个成年人的感情里不可避免地掺杂权力的结构，当一段爱情里掺杂了社会性的东西之后，情感就变得很复杂了，我写的这个故事，就是想说这种成年人的亲密关系。”
2、笛安：我自己在具体写作的时候不会哭，从来不会。但是我有真的非常心酸的时候。我会真的心疼每一角色。我为什么对这个小说还是有偏爱？因为有几个地方我写到的时候，真的曾经很难过很难过。
3、很多评论家都说，《景恒街》是笛安创作道路中的一个转变。在她曾经的“青春小说”或“疼痛文艺小说”中，主人公通常都带着又认真又慌乱的特质，而且容易陷入失控。而《景恒街》的女主角朱灵境则通常选择默默承担下来，“遇到事情表面是波澜不惊的，但内在却悄悄变化着”，从开篇到结尾，最终已不是同一个人了。过往小说里那个一直在战斗、一直在情绪起伏的少女消失了，取而代之的是一个平静海面下潜藏着巨大暗流的城市女性。
4、笛安：我在想这个问题，认真地想，我不是说我真的打算不写了，我只是说每个人都应该尝试着去再想一下，你的人生还有没有另外处境的可能。因为我的小说里面，也确实经常有在解决这个问题，就是在各种各样极致的状况之下，我的主人公们，代替我去完成了一种对人性的探索跟探险。
5、凤凰网读书：你想过写小说会承担一种什么社会功能吗？有人提出说这个世纪小说将走向终结。以前的小说家可能是百科全书式的人才，需要懂很多东西，能够科普很多知识给读者，但是随着书本分类增加、科技工具普及，小说这部分功能已经开始消散了。当代读者为什么还需要读小说？(笛安)。
6、2008年，笛安与郭敬明创办的“最世文化”签约。
7、在颁奖典礼现场，中国作家协会副主席李敬泽代表长篇小说奖评审委员颁发奖项，并宣读了颁奖词：“笛安的《景恒街》在创业、融资、商战故事里融入办公室政治与都市爱情的情节，世故里含纯真，功利中有体恤，笔致轻盈而肌理结实，情感细腻而理性清明，既有贴切的城市生活气息与质感，又不乏恒久的悲悯情怀，不动声色之间可见时代运行轨迹、社会转型风貌与情感结构变迁，是一篇文质俱佳的长篇小说。”
8、于一爽：你有一句話我很喜歡，甚至很被打動，雖然她可能太漂亮了，可能漂亮是不好的。
9、这是一场去年的采访，受访者是1983年出生，现年36岁的女作家笛安。
10、笛安：對，就是那個是設防的一種東西，所以我才真正在我的小說裏邊是不設防的，因為那個防線就是故事，我已經有了，所以這個故事在那，它就是一個天然的壁壘，我覺得非常安全，我躲在這個故事裏邊可以有真實的東西。
11、笛安也不是什么好人，hansey之前在微博发疯说她是绿茶，我觉得挺中肯的。不过现在已经和前夫绝交了应该。
12、不知道从何写起，笛安和他前夫认识的时候，他前夫zhuang还没有离婚……确切地说，当时婚姻内和妻子关系也算和谐，然后他俩就勾搭上了，笛安一圈好友都知道，再后来，他俩分手和好，反复纠缠了大概三年吧，zhuang离婚，和笛安正式结婚。不久笛安怀孕，据说这一胎并不顺利，在孩子七个月大时把她生了下来，然后这个孩子好像现在还有点问题…
13、我就是喜欢荒芜的地方，就像我总是喜欢不那么爱说话的人。
14、4年前的某个夜晚，笛安开车跑到北京的机场高速上——她对高速公路一直有一种情结，因为在高速上行驶，很容易忘了自己身在何方，让人心安。深夜的高速，路上空荡荡的，车里的电台开着，一首歌接一首歌地放着。突然，她很喜欢的一个歌手的声音响起，“敬这无言以对的时刻，打烊了，该走了……”歌词击中了正在开车的笛安，“那应该是一个爱情里的场景，两个算是经历过一些世事的人，无言以对。那一刻，我想写一个发生在当下的爱情故事”。(笛安)。
15、“以严肃文学之姿，进入到青春文学市场。”当时的媒体是这样介绍笛安的。彼时青春文学正热——从“新概念作文大赛”走出的韩寒、郭敬明、张悦然，被称为“青春文学的三驾马车”。但同为“80后”，笛安写的既不是残酷青春和另类生活，也不是反叛教育体制的话题性小说，而是传统的家族伦理。
16、母亲蒋韵对她说，第一次看到有人对高速路怀有如此感情。这并非笛安年少熟悉的风景，记忆中，家乡大规模修高速至少是初中以后的事。“我一直都觉得，高速路的景色可能全世界都差不多，似曾相识。不知道为什么，我就是很喜欢。”
17、高考结束两天，笛安预感到自己可能考不上想去的大学，就跟爸妈商量，说要出国，老两口稍微犹豫，还是支持了女儿的决定。
18、你的誓言有些微弱，但你不是故意的。我以为曾经砍血维盟，当大军压境的时候我竟然盼着你投降。原来，我渴望有人陪我一起投降，一起被伏，甚至一起活埋，却还没想好要不要一起厮杀。----笛安《南音》
19、“这真的是独属我个人的。当你发现你在某些事情上有一些才能的时候，你尤其需要一些时间去处理你和它之间的关系。这个关系不是那么好处理。”笛安说。
20、清醒着的人们，都让自己的脖颈微微扬起，看似无意识地注视着悬挂在他们脑袋上面的电视屏幕。在春晚观众席上响起笑声的时候，轻轻地跟着哄笑。也未必真的觉得好笑，当你必须仰起头来注视一样东西的时候，就会错觉那是真理。----笛安《南音》
21、因为爱他所以怕他，不要觉得可耻，因为你爱他是你看得起他。
22、从小时候起我觉得，过年这回事只有在等待的时候才像过年，心里涨满了期待、欢喜、激动和想象，以为到了正日子，所有这些期待、欢喜、激动和想象都会翻倍，可是大年初一清早一睁开眼睛，就发现它们都在除夕的睡梦中消失了。----笛安《南音》
23、笛安：马尔克斯，我觉得他会很好玩。我觉得他的散文写得都好好玩，就写他自己。我看过一篇，写的是他一个好朋友过70岁生日，他说祝酒辞，被人记录下来，讲的是马尔克斯在写《百年孤独》期间，有个很闲的朋友每天跑到他家里，问他最近写什么，写到哪了，要他讲讲。马尔克斯不想给他讲《百年孤独》，但也没有办法，只好编了一个故事，骗朋友说自己在写什么什么。这个朋友到外面奔走相告，告诉一大堆人马尔克斯最近在写什么，把他听到的的给大家再讲一遍。每天如此，变成马尔克斯每天要给他编一个新的故事，回家再写真正的《百年孤独》。这件事可能多少有点夸张，但应该是发生过的。最后《百年孤独》出书了，这个朋友发现内容跟自己听到的完全不一样，觉得自己很没面子，气得一段时间不理马尔克斯。但是后来，你看，肯定很快冰释前嫌。他们在很欢乐地在庆祝他70岁的生日，把这件事当成一个笑话在讲。我觉得马尔克斯应该是一个懂得在生活里找乐趣的一个人，而不像有些作家总是苦大仇深的。我肯定想和马尔克斯这样的人做朋友。
24、于一爽：我覺得你這個說的是，就是你可能剛巧具備這種能力，但是我覺得對另外一些人也有必要去理解的，比如說我覺得我有時候就這樣，就你天然就是討好型人格，就你好像不想讓別人失望。
25、留学的地点是笛安自己定的，女生们梦寐以求的浪漫都市：法国巴黎。
26、笛安：这个说不清了，我非常非常小的时候，我妈说那个时候，可能还没有上幼儿园，那本书他们就在天天跟我念，然后念到每一页，我并不认识字，可是我知道现在这个故事到什么程度了。就是说，我记得他那个人，因为觉得时间有太大的苦难，他什么都做不了，可是到最后，发现他赔进去自己，依然还是什么都没有改变。当然，我小的时候总结不出来这个，但是我会从这个故事里面，让我感觉到有一种特别动人的东西。尤其就到最后小燕子知道它自己没有办法飞走了，它就要留在这个冬天里面，会被冻死。它最后跟这个快乐王子告别的时候，它说，“我听他们说过，睡是死的兄弟，我现在可能要睡去了”。然后，那个快乐王子跟小燕子说，等于他们在最后告别，他说，“那你飞上来，你亲我一下，因为我爱你”。这个东西，让我当时小的时候，会觉得那是一个特别美好的东西，确实也是人性身处最为柔软跟温暖的部分。我认为不管生活在什么地方，大城市还是偏远的地方，不管来自什么文化，有的时候好的故事的力量就在于此，它有一种非常强大的隐喻性。然后能够折射出来人心一些共同的东西，所有的不管什么文化的人，都会关心的一些东西，这个就是给每一个纯洁和懵懂的灵魂的，一种非常美好的力量。
27、笛安：会搜。其实我没有很多人以为的那样，不是说读者必须说我好。无论是说喜欢还是不喜欢，我想听言之有物的讨论。肯定有人觉得失望，有些人更怀念或者更喜欢当年那个笛安，龙城三部曲时代的笛安。但是说实话，我不可能永远是那样，我肯定是会有变化。
28、笛安想尽办法护她周全，而这个小家伙目前的理想是开救护车或者做医生。
29、性格倔强自私、偏激又精于算计，她美丽的外表下却是充满卑微和焦灼的内心。她从小目睹父母的战争，对婚姻家庭早已失去信心。
30、你在芸芸众生之中，总是告诉自己要爱自己，要做自己有什么用，有的自己真的不够好，更重要的是，把自己修炼到一个更好的地方去，把自己带到一个更好的境界去，这个是人生的目的。
31、笛安：现在已经还好了，因为我觉得，我已经过了那个我写的故事也好，去宣泄自己的情感，去表达自我的这种感知的这么一个阶段。我觉得写作，到了一定的阶段，就会觉得自我的表达，其实没有那么重要，对我来讲现在至少更重要的东西，肯定不是说我要表达我自我的什么东西，或者说投射我自身对生活的不满，这肯定已经过了这个阶段了。因为我也一向在跟很多人讲，我觉得写小说，写作不是你用来报复社会的工具，如果你只是把它看成这个，我觉得挺遗憾的。
32、于一爽：想讓別人瞭解你，就比如說你問我剛剛去哪了，我可能就跟你講一個別的，它是無害的這個謊言。
33、父母每晚会来外公外婆家吃晚饭，之后检查小笛安的作业，很快就又离开，她小时候并不懂得作家是种什么职业，只觉得其他小朋友的爸妈都能上班，怎么自家爸爸那么丢人，整天窝在家里写字，好像没什么本事。
34、我写的东西肯定不是经典，我没有那么不要脸，但是我个人觉得我写的东西肯定也不是快餐。我有严肃的态度和追求。至于读者看到什么我也控制不了，所以我只能尽可能地做到传达我想要的东西。
35、而我想说，这本小说所完成的对话是具有时代性的。
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37、人事代谢、历史延宕于是汇聚其中：同样是解读都市场景，在名家云集的“场景文化丛书”中，主编、著名文艺批评家孟繁华，称丛书的目的是“用怀疑和批判的视角，揭示都市场景“背后隐含的文化政治的掌控和支配，揭示了日常生活审美化背后的商业利益诉求和种种意想不到的“美丽陷阱”——他是1951年生人。
38、她的目光深处，有凌晨一点的黑夜，万籁寂静，没有一点生机。
39、笛安：就寫小情小愛，愛情故事非常好啊，就是女人該做的，我是反對這個東西的。
40、这个严肃文学的奖项颁给80后的作家写的当下都市，透露着很多有意思的事：写字的人开始面向我们生活的时代肌理，评奖的人也在寻找一种贴近此刻的评判准则。
41、当你经历过很多的离散之后，你就能很轻易地在空气中嗅出永诀的味道。
42、可怜的人多。可是人不能因为可怜就去做不好的事情。
43、殊不知所谓“纯洁”是一样很可疑的东西，要么很廉价，要么很容易因为无人问津而变得廉价。
44、那种明明白白地知道自己被珍惜的感觉，不是什么人都体会过的。
45、东霓说，如果西决出来了，没人要他，她就嫁给他。南音他爱上了陈医生的弟弟陈迦南，严重出轨，发生了关系，但是终究不能在一起。扩展资料人物简介
46、体现在为人处世上，就是有一说做事干脆，笛安的率直和一针见血的文字，多少是有遗传自他的。
47、哪怕我已经到了弥留之际，我也希望，在我身边，能有一个人悄悄地告诉我，你还活着。----笛安《南音》笛安经典语录爱情是神话，可是不是童话。我这么想着的时候突然觉得我再也不是从前的宋天杨。我紧紧地，搂着他。他的眼泪沾湿了我的毛衣。我并不是原谅他，并不是纵容他，并不是在用温柔胁迫他忏悔。我只不过是在一瞬间忘记了他伤害过我，或者说，在我发现我爱面前这个人的时候，因他而起的屈辱和疼痛也就随着这发现变得不那么不堪。爱是夕阳。一经它的笼罩，最肮脏的东西也成了景致，也有了存在的理由。(告别天堂)找一样我认为重要的东西，理想也好，爱情也好，我需要这样的东西来提醒我，我不是靠活着的惯性活着的。(告别天堂)把恋爱当成糖果，以为随便一抓就是满手的缤纷绚烂。不是怀念他，是怀念我爱过他。从此以后，就再也不算是个好人了吧？没错，不算了。想做好人吗？想，当然想，非常想。那你现在在干什么呢？在做坏事。害怕那个变成了坏人的自己吗？怕，当然怕，怕得不得了。所以你要松开他，转身离开，忘了你认识过这个人，就当什么也没发生过。不。不要。死都不要。(光辉岁月)从明天起，仁慈一个普通人的仁慈，冷漠一个普通人的冷漠，在乎每一个普通人在乎的，谴责每一个普通人谴责的，像普通人那样爱，像普通人那样残忍。既然你根本就做不到你认为你能做到的事情，那就请你像接受你长得不够帅接受你头脑不够聪明一样安然地接受你的自私。你能做到不要拿着逃避当荣耀就已经值得表扬了。坦然地接受良心的折磨和夜深人静时的屈辱，没有关系的，那只是暂时。日子终将宁静地流逝，胆怯的羞耻也可以在未来的某一天被岁月化成一张亲切的面孔，因为经过长久的相处你跟它之间说不定会有感情。等待吧，耐心地等待，你总有一天会原谅自己，就算不能原谅也还可以遗忘，就算不能遗忘你最终可以从这遗忘不了的屈辱里跟生活达成更深刻更温暖的理解。就算不能理解但其实有时候逆来顺受的滋味里也是有醉意有温柔的。前景乐观，不是吗？(芙蓉如面柳如眉)打人是暴力，骂人是暴力，强迫别人用你们的方式去感受也是一种暴力。幸福就是:目击众神的草原上野花一片。淡蓝色其实是一种很轻浮的颜色，可奇怪的是，当它尽情地蔓延成天空那么大的时候，你就会发现，轻浮，原本是『宽容』的一种。当一个念头在你脑子里已经盘旋过无数回的时候，你就是再抵抗它你也最终还是会付诸行动的。而今，我已经被打败过了，我用曾经的飞蛾扑火，换来今天手心里握着的一把余温尚存的灰烬。值得庆幸的是，我依然没有忘记，这把灰烬的名字叫做理想。粉红色的她在半空中飞翔，像一片带着露珠的花瓣。她是一只蝴蝶，生来就是为了让人眼花缭乱的。高速公路是个好去处，因为全世界的高速公路都长的差不多，所以你很容易就忘了自己身在何方，因为一望无际，所以让人安心。(西决)隔了这么远的路看过去，原先坚定不移的答案居然也变得模糊了。记忆这东西，真是不可思议。红了樱桃，绿了芭蕉，你走你的独木桥，我唱我的夕阳调，谁的孤独，像似把刀，杀了我的外婆桥，杀了我的念奴娇。教学楼的顶端几个属于高三的窗口错落地璀璨着就像是俯视着我们俯视着所有疾驰而去的时光你终有一天会发现的。生命的名字叫做徒劳。可能，你最终只能变成你当初最不想成为的那种人。因为当你对自己说：我绝对不能过那样的生活的时候，你并不是在反抗，你只是恐惧。你知道那种生活对你来说是最为顺理成章的选择。(怀念小龙女)可是人生那么苦，我只是想要一点儿好风景。(东霓)可是往日的眷恋依然活着，像是某种非常卑贱的野草，已经奄奄一息却一息尚存，它独立于人的思想，人的意识，人的势力，人的选择。她的眼睛是两个零辰一点的夜晚。可是我只是躲进了百年好合的谎言里，进入了轮回。你和我不同，你在进入轮回前，必须先要陨落。我凝视着你们陨落于芸芸众生之中。你，潘勇，还有南极城。南极城里飘出来麻辣香锅的味道，宾客盈门，车水马龙。我们的，永远的，南极城。(南极城传)没办法，我和你太熟了，熟到连仇恨都是拖泥带水，泛不出来寒光的。没有人会对一只丑小鸭的传闻感兴趣的在它没有变成白天鹅之前。没有人在二十五岁的时候还忘不掉十五岁那年的情人除非他十年没进化过。那几秒钟就叫幸福，就算他真的记不得我也会记得，我记一辈子。任何人都得尝尝向玻璃一样被这个世界，打碎，砸碎，撞碎，踩碎的滋味。曾经的刻骨铭心就这样被你随随便便就忘了你该怎样对待你自己？如果你真的已经感到了起点和终点都是罪恶的话，如果你真的感觉到明明是无望的但还必须要忍耐的话，那就是修行。生死相随是个多重大的仪式，死在这仪式里倒也罢了，可是麻烦的是如果你活在这个仪式里，你就一定会在某些时刻用厌倦来打发日子。夏芳然此时还没有意识到，其实亲人之间就是那么回事。抱怨、嫌弃、厌恶都发生在一群彼此肝胆相照的人之间。延期是真的，但是肝胆相照也是至死不渝的。(芙蓉如面柳如眉)世界上有个人那么在意她的感觉和想法哪怕不理解也要尽力维护，这是多大的勇气。是他先对我微笑的，我发誓，这是真的。(《东霓》尾声)所有的道理我都懂得。只不过，每一次，这样的画面总是会硬生生地刺痛我的眼睛。你怎么可以允许自己这么活着，就这样毋庸置疑地在别人的恩典里？怎么可以？天空权威地认为海是自不量力的，海骄傲的认为天空是不解风情的。天真其实不是一个褒义词，因为很多时候，它可以像自然灾害那样接着一股原始，戏剧化，生冷不忌的力量，轻而易举的毁灭一个人。我并不是故作镇定，我真的镇定。膝头多少有点打战并不能说明我怯场，我只不过是全神贯注而已，像少年时参加运动会那样，全神贯注地等待着裁判的发令枪。我曾经以为，女人都是飞蛾，生性擅长不怕死的扑火，后来才知道，原来也有一种女人是候鸟，无论和如何都沿着一种静谧的轨迹安宁的飞翔。我得找一样我认为重要的东西:理想也好，爱情也好我需要这样的东西来提醒我:我不是靠活着的惯性活着的。我觉得我的一生太短，你觉得你的自由太漫长;我是你的南柯一梦，你是我必然到达的终点。我就像瞧不起这个仗势欺人的世界一样，瞧不起你。这个世界把我搞得狼狈不堪，可是我心里总有一个柔软的地方，心疼着它的短处。所以我还是爱这个让我失望透顶的世界的，正如，我爱你。(光辉岁月)我就要死了，我们的爱情也是。我的爱情脏了，或者爱情把我弄脏了。(告别天堂)我是听着情歌长大的孩子。我们都是。在我们认识爱情之前，早就有铺天盖地的情歌给我们描摹了一遍爱情百态。我是胸无大志我只想平平安安地待在龙城教一辈子书然后照顾三叔三婶小叔当然还有你爸你妈等你和郑南音都远走他乡并且婚姻不幸的时候帮你们支撑好这个大本营好让你们随时回来养精蓄锐再战江湖西决凛冽的话，这句话可以让你爱上西决。(注；西决不仅是小说的名字，这本书中男主人公的名字)我听见我的身体里刮起一阵狂风，它尖锐的呼啸着，穿透了我的身体，穿透了我的视觉跟听觉，那就是岁月吧，我知道的，那一定是多年来，疯狂的沉淀在我身体里的岁月。我习惯了昼伏夜出，晚睡晚起；我早已学会了面对这谎话连篇的人群的时候，撒一个同样的谎；我钟爱那种饮酒至半醉，用微醺的眼睛慷慨地给这个糟糕的世界送上所有的柔情但是这并不代表，我允许自己沉溺。你就是我的修行，南音。愿我们真的能够一起去到我们都想去的地方，看见良辰，看见美景，然后你能转过脸，对我认真地说：我认出了你。(致我亲爱的小女孩)我想，最初那个名叫麦哲伦的家伙真是可怜，他航行了那么久，他本想去一个无边无际的远方，可是他发现所能到达的最远的距离原来就是最初的地方，所以他写了一本书告诉世人我们生活的地球是圆形的，只不过是为了遏制绝望。(西决)我也很奇怪自己为什么会和心这么硬的人做了这么久的朋友，后来才明白，就是因为心硬，所以一摔就碎了。我以为有了爱情之后我可以更爱这个世界一点。(告别天堂)我注定了寂寞。爱情解救不了我，江东解救不了我。加缪最多只能和我同病相怜。默尔索的阿尔及利亚对我来说比月球还要远。当你明白这寂寞无药可医时，你就更寂寞。你觉得除了紧紧抓住江东之外，没有别的办法。没有别的期待。因为是他让你发现这更寂寞的。那时候你太年轻，你不知道虽然这更寂寞因他而起，他却和你一样对此无能为力。(告别天堂)我总是在最糟糕的时候，莫名其妙地发现，其实我还是喜欢活着。没错，就是活着。比方说现在，我一个人坐在空荡荡的店里，恶狠狠地打开一罐啤酒，在雪白的泡沫泛滥之前，用我的嘴唇截住它们。它们在我的舌尖上前仆后继的粉身碎骨，那种酥麻的破灭，就是活着；比方说刚才，我失魂落魄地冲进了这个属于我的地方，拧亮墙角的一盏灯，一片漆黑之中，江薏送给我的老钢琴幽幽地浮现出来，就好像在那里耐心地等了我好久，我咬着牙注视它，突然无可奈何的一笑，那种酸涩的经绷着的视觉，就是活着；比方说比刚才在稍微靠前一点的刚才，我像是颗燃烧弹那样冲出了三叔家，冲到了楼底下，我让我的车勇敢的在马路上一次次地超过他那些个半死不活的同类，老头作证，我有多麽想把方向盘稍微偏上那么一点点，那种强大生猛的没法控制的，想死的欲望，就是活着。(东霓)幸福这东西，一点都不符合牛顿的惯性定律，总是在滑行的最流畅的时候嘎然而止。修养这个东西就像血管一样，可以盘根错节的生长在一个人的血肉之躯的最深处，不可分割。(西决)学楼的顶端几个属于高三的窗口，错落地璀璨着，就像是俯视着我们，俯视着所有疾驰而去的时光。(西决)血是一样比水更聪明的东西。从不喧嚣，但是狠。一旦决定要离开谁就再也不会回头。眼泪是最珍贵的东西，只能留给这种深切的悲伤，这悲伤与羞辱无关，与委屈无关，与疼痛无关，你依靠这悲伤和这世界建立更深刻的联系。你和这悲伤在烟波浩淼的孤独中相互取暖，相依为命。(告别天堂)一时间一种刻骨的孤独像一阵穿堂风那样吹透了她。那孤独并不陌生。多少次，多少次，她都拿罗大佑的歌来安慰自己，孤独的孩子，你是造物的恩宠。那么，她滥用过多少会这样的恩宠呢？在她妄自尊大的时候，她以为那是高处不胜寒；在她妄自菲薄的时候，她以为那是她一个人的醉生梦死。在最后一刻，坦率一点吧。孤独就是孤独，不是什么恩宠，不是可以升值的股票。浪费并不能使你高贵。那么好吧，生死只不过是一个人的事情，如果你孤独，请你不要打扰别人，不要自以为是的嘲笑不孤独的人，不要期待着全世界的孤独者可以联合起来。自己上路吧。最多，带上你的情人。(芙蓉如面柳如眉)有时候只要大家都愿意装作什么都没发生过那就是真的什么都没发生过。在没有碰到女孩B的时候，女孩A从来就不知道这个世界上可以真的存在一种像她那样的人。女孩A认为所有的人都得卑微甚至是苟且地活着。所有的人都必须弯腰或者低头：向金钱，向权贵，向暴力，向情感，或者向自己的灵魂。可是她没有料到，有一种人可以在低头的同时维持自己的尊严。很简单，只要你做得到在低头的时候坦然地面对自己的胆怯，但是不让这低头的胆怯和屈辱污染了你对生活的善意。非常简单的一件事，可是能做到的人身上必须具备强大的力量，或者说强大的天赋。(怀念小龙女)在这场追逐里我糊里糊涂的弄丢了我的童贞，我的初恋，还有我的江东。但值得庆幸的是我没有因为失去的东西而向任何人求助，向任何人撒娇，向任何人妥协，我忍受了我该忍受的代价。包括我曾经以为被弄脏的爱，包括我自认为伟大旗是毫无意义的牺牲和奉献。我现在无法判断着这值不值得，可是我不后悔。(告别天堂)这几秒钟就叫幸福，就算他真的已经记不得我会记得，我记一辈子。只能是你，江薏。我太了解你，你是做得出这种事的人。我在椅子下面撕扯着自己的裙摆，是为了让我的脸上继续维持不动声色的表情。那些突如其来的喜悦快要离开了，在灌溉了这个辛酸并且愉快的夜晚之后，就要离开了。在我错愕地见证了你崭新的婚约之后，就要离开了。现在我用尽全身力气攥紧了这个晚上残留的那最后一滴温柔，这最后一滴温柔可以成全我做到所有我认为对的事，可以让我又幸福又痛苦地在心里问你最后一次：江薏，是你吗？(东霓)笛安经典语录伤感钱以外的东西，永远都还不清。
48、Q1：您现在算是把兴趣和工作结合在了一起，按部就班的工作，会不会降低您对写作的热爱，或者说，工作带来的琐碎和压力，会不会消磨您创作的热情？
49、后来她知道郑鸿是西决的小叔后，就跟小叔在一起了，西决知道了也没多大反应，后来全家人都知道了，再后来就结了婚，生了孩子，凑齐了他们家的东南西北。郑南音和她那个分了手的男朋友苏远智又在一起了，结了婚。就西决没着落。
50、痕痕不再是我记忆中的美少女痕痕了，她老了。阿亮不再是我记忆中漂亮的阿亮，她变了。笛安也不再是我记忆中温婉的笛安，出轨后离婚。
51、不到十七岁的你，还不知道所谓爱情，不是只有这么美丽的悲伤。
52、笛安据此写了中篇《圆寂》，讲述一个天生没有四肢的人如何在乞讨中度过半生。很多评论家赞扬这篇小说，但她现在认为它非常虚伪。“受过一点点教育的人所谓的人文关怀、关照底层苦难，是可以按照配方来配的，换成是你，你也能写，可能区别只在于语言上面。我当时没有意识到，可得意了，一年半以后觉得好可怕。我没在那个环境里生活过，不能假装我很了解。”
53、西决在十岁那年成为孤儿，从此寄宿在三叔家中。在东霓眼中，西决是沉静温和、乏善可陈的人，他安心地当着中学物理教师，准备在龙城终老一辈子，为东奔西走的家人提供休息的巢穴。
54、主持人：其实大家也知道，《芙蓉如面柳如眉》这部作品的名字，取得白居易的一首诗，当时是怎样想到以这么一句古诗词，作为一部作品的名字呢？
55、书中，女主角的名字起自北京的灵境胡同，男主角的名字则是CBD附近的一条景恒街。
56、但她也不是很“亲民”，她不想如很多作家一样，当编剧。因为“写小说本身就不是为了让它变成一个真人出演的东西。”
57、把恋爱当成糖果，以为随便一抓就是满手的缤纷绚烂。
58、讲到这里，笛安突然压低声音，带着分享恶作剧的神秘，告诉娱乐产业(ID：yulechanye)书中人物和自己的相似之处，“关景恒对他少年时代的生活是无所谓的，因为他觉得他只是暂时来这个人生居住一下——这个在我小的时候我是有过的。”
59、主持人：是有很多现实中的现象在里面，是吧？
60、笛安七八岁的时候，李锐骑着二八自行车载她路过崇善寺，遇见一位没有四肢的乞丐，整个下半身塞在一个小椅子里。李锐停下车，给笛安一块钱：“你去给他，他真的需要。”一直到三十来岁，笛安还会见到那个乞丐。
61、凤凰网读书：有没有考虑过写的角色哪个最接近你本人？很多人说东霓像你。
62、笛安说自己是个喜欢生活在城市里的人，按她的说法就是“每天的霓虹让我有存在感”。
63、人生在世，不管你愿不愿意，都要和某些人有着深刻的联系。
64、她曾经试着和父亲交流，“我会不会以后不再进步了？”李锐回一句：“怎么可能！你还这么年轻。”
65、主持人：就是写作的时候，最让你挣扎，或者说是最酣畅的写作感受的这样一个人物。
66、主持人：这部作品有没有，在你以往的写作这么长时间里面，沉淀下来的内容，在这部作品上得以呈现？
67、为了这本《南方有令秧》，笛安用了半年时间来做案头，看了十几本关于明朝的书，查了几十篇学术论文，从《万历十五年》读到真正的明清传奇小说。
68、笛安：我現在夢寐以求的就是覺得，我要是能有一天是一個活的很輕鬆的人多好，真的沒有什麼不好，這個人如果連小說都不需要看，那就更好了，快樂有很多種，你憑什麼認為，就因為你是寫小說的，你就認為只有看小說的人才配快樂，我覺得那就該吃藥了對不對。
69、十二三岁，她就开始读张爱玲，觉得张爱玲是那个年代所有作家里的佼佼者。
70、笛安：我们那时候不怎么交流写作，最多互相叫一叫：“写不出来，能不能不交稿”，然后说点别的。其实写作的人之间需要非常的契机，才能去讲自己具体怎么写。因为这个本身很难言传。而且像我现在，年纪再大一点，作家们之间开会，一饭桌坐满了作家，没有人会掏心窝说我写作最近遇到了什么困难。我后来听一个人讲，像我这样随时承认自己写不出来的人其实都不太多。
71、 “北京虽然对于年轻人来说，真的不算友好。但我们都是各个地方来，所以都没有来历，大城市都是这样，在这一点上它是公平的。”曾有人问笛安，为什么《景恒街》里，除了男主人公，剩下的人都是好像孑然一身的出现在这个城市，没有介绍根脚，“我说可是我在这将近十年，经历的都是这个样子啊。”
72、获奖结果似乎让笛安有些意外。她给自己的最新长篇小说只打及格分。提笔前，她想让自己轻松些，选择写一个爱情故事，这题材听起来够简单通俗了吧？没想到反而给自己挖了个坑，填起来费心费力，成果也不尽如人意。
73、笛安：不一樣，我覺得它對於這個宅子裏的東西已經夠了，但是宅子外面的世界還有點少，這是我自己知道的，我不會去避諱談我自己認為還有什麼問題，但是就宅子外邊的世界，到底要怎麼樣的用一條線去貫穿好，跟這個宅子裏面做一個對照，我試過了，比如說最後少爺去東林黨了，但是這個都不是正面的描寫，我覺得這一條線如果能處理的更好，這個小說含義會更豐富。
74、笛安：不巧合也可以，没有这个车祸其实也可以。我当时想过要不要把这段删掉。如果删掉，男女主的关系依然会这样。我最早的时候设想过，在车祸之后有一段灵境坐在病房外面，等着他被抢救的戏份，她会有一段独白，真的在心里问自己。后来不知道为什么觉得有点没意思，就没写这段。
75、都说飞蛾是自己找死，可是我根本就不觉得他们活过。因为它们慢慢地、慢慢地靠近光的时候，就已经很镇定，镇定得不像有七情六欲的生命，而像是魂灵。----笛安《东霓》
76、全神贯注地迎接劈头盖脸的悲伤，是需要勇气的，不是人人都做得到的。
77、因为外公的职业，笛安从小在医院长大，家属院的大门正对着太平间，她从出生一两周就待在那里，童年时常能遭遇出殡的队伍。
78、笛安：就是《霸王別姬》裏有一句臺詞，就是師傅也跟程蝶衣說，程蝶衣後來也跟他的徒弟說，做人得自己成全自己，就是這個意思，我不知道，你要再具體的解釋，可能我覺得你必須要表述的話，也許是自己有一個必須要實現的東西，自己有一個自我。
79、作为妈妈，笛安现在要接送女儿去幼儿园，还要教会她识字，“不然等孩子上小学的时候会很辛苦”。
80、质本洁来还洁去一点都不悲惨，相反却是天大的运气。
81、笛安：年輕的時候我就覺得，當時曾經有一個。
82、笛安现在很少回头看自己的作品。有一次，“龙城三部曲”做活动，其中一个环节是在台上朗读《东霓》的片段，“当时恨不得钻到桌子底下去，觉得很尴尬，一个劲儿在心里问自己：那是我写的吗？”2010年《东霓》出版时，笛安曾说“(东霓)这个角色最原始，个性最像我自己”。东霓是个30岁的女人，因小时候父母经常吵架而缺乏安全感，表面尖酸刻薄但内心脆弱，会飞蛾扑火一般，“跌得头破血流也愿意”。
83、于一爽：我相信這個世界上有愛情，但是我相信也有為數不少的人可能沒有愛過，或者有為數不少的人。
84、笛安：我一直没有刻意模仿过任何人。不过可能我少年时代阅读过的一些作家，潜移默化影响了我，不叫模仿，而是教会了我一些事。比如说张爱玲和纳博科夫。在我当时刚刚开始写作的时候，纳博科夫他教会了我很重要的东西。《洛丽塔》的技巧是完美的，把看起来其实有碍观瞻的一件事，做到了非常干净利落的表达。张爱玲她的写法写长篇是有问题的。我到很后来才意识到这是她长篇小说少的原因。她没去美国之前，写的长篇都是写着写着自己就腰斩了。为什么？我现在觉得她那个写法写长篇本身就有问题。比如说她非常擅长描绘一个特别具体的场景，和特别具体的对话。一些大的情节的波折她都在这些小的场景里面做推动、做解释，这个写中短篇没有任何问题。而且说实话，她的这一套对我还是挺重要的，包括《金锁记》《色戒》这些小说，我懵懂期间看得比较多，教会了我很多处理场景的办法。但是在需要处理长篇小说时空的时候，它是有问题的，不够简洁。说实话，为什么长篇小说迷人？处理情节架构、处理人物，还有在人物的关系里推进情节，这些只是讲好一个故事的第一层。还有另一层，是长篇小说非常重要的东西，那就是时间。你要处理时间。空间其实没有时间那么重要，现代人的观赏习惯可以接受空间的切换，但是时间是一个挺难处理的变量，这也是长篇小说迷人的地方。
85、于一爽：現在如果你認為你在曾經的某些作品中，它就是偶像定位，你也覺得不委屈呢？
86、2018年12月12日，2018年度人民文学奖于杭州揭晓并举行颁奖仪式，文学界的朋友圈纷纷以“80后作家首次问鼎人民文学奖”发来惊贺。
87、在里程碑式的作品《西决》前，笛安凭借着本能写作，天才和原生经验推动着她在写作之路上飞奔。
88、笛安：因为我是白居易的粉丝，真的，高中的时候，我就很喜欢《长恨歌》，然后那个时候，《长恨歌》从头到尾我会背。
89、在新书发布会上，文化评论家史航用“画框里的多元文化”来评价这次评奖：“说来说去，道理是这样，如果你写的认真，写的动人，就可以得到一个纯文学的奖项。这个小说就可以被纳入文化的画框。画框里的是什么呢？我们可以说太庙是一种文化，琉璃厂是一种文化，颐和园也是一种文化，但不能说三里屯和五道口这几个宇宙中心就不是文化，这里也是人在生活，有人类生存的痕迹，就有文明和文化的痕迹。”
90、大众熟知的故事是：笛安从小被父母告知没有写作天分，直到19岁去法国念书，为了宣泄独在异乡的孤单，写出《姐姐的丛林》。李锐和蒋韵惊觉她的文字“脱胎换骨”。
91、笛安：對，但是在我心裏還是有點區別，像我個人有的時候，我跟很多同行，就同樣寫小說的人聊天，我覺得我有我自己的一些比較獨特的判斷標準，就是比方說如果一個女性寫小說的，或者一個女文青一樣，跟她聊天，我就問她喜歡張愛玲還是喜歡蕭紅，基本上你就能看出來這個人是個什麼人，這是一個特別基本的判斷。
92、于一爽：其實它對你的作品也是，它是有效的，有益的？
93、笛安：我會把真實的我都放在這個小說的謊言裏面，就是故事都是假的，但是那裏邊的我是真的，我覺得就是說這個我覺得寫作者有一個職業道德，就是你寫小說的時候不要對自己撒謊。
94、当然相信。我永远相信爱情。有的爱情长久，有的爱情短暂，都是美好的。你不用非要在人间给一道光找个去处，光本身来了走了没法控制，可它就是有能力照亮你的生命。
95、主持人：对，从一开始的作家到主编，你觉得这个身份的转换，对你有没有什么影响？
96、除非他生性慈悲，或者他生性麻木------这两者都可能导致同一个结果，就是他做得到漠视自身的尊严。----笛安《南音》
97、“我从来不是这样的一个作家：要写历史长河，要写大时代，要写史诗，要波澜壮阔——实际上你又不是古人。”笛安说她“没有想要给这一代人代言”，比起警惕时代，警惕互联网、IP大潮，她更警惕“作家像一个满清遗老一样，认为这个时代怎么这么堕落，还是以前好”。
98、于一爽：他就是不能理解，我覺得就像你說的，很多人沒有那麼多運氣一樣，他一生就是枯燥的，當然這麼說可能太刻薄了，但是我覺得這是現實，你就是一個感受上很豐富的人，很多人就是沒有，沒有的話反而活的輕鬆。
99、假设有什么意思?不可能的事情就是不可能的。他什么都不愿意努力争取，只想要强迫着别人按他的意思活，哪儿有那么便宜的事情。----笛安《东霓》
100、下册是西决做了傻事之后的事，就不透露太多了吧。
101、于一爽：雖然你也知道可能過一年兩年或者多少年，你對現在的笛安也會厭惡？
102、2009年，笛安研究生毕业，从法国到北京生活。拿了驾照，作为一个“糟糕的新手女司机”，她白天不敢上路，晚上常常在机场高速练车。九年后，在她的新书《景恒街》里，男女主角夜晚驱车在机场高速散心。“他们俩可能是从霄云路准备上三环，堵死了，只能岔出去。”笛安笑着解释。
103、 “写完这本书以后我相信自己有能力驾驭更复杂的题材，无论是历史还是现代，现在起我不再害怕。”
104、她就是这样，从来就不知道自己说的话会深深刺到别人心里去。
105、东霓的三叔得了胃癌，所以三叔告诉了东霓他们家一个最大的秘密，西决不是郑家的孩子，东霓才是。郑成功被东霓还给了方靖晖这件事被西决知道后，西决和东霓狠狠地吵了一架，东霓失口说出真相被南音和冷杉听到。
106、上册主要是西决在《东霓》里和大家掰了，这里面他努力的寻找自我，努力的想要证明自己的存在有意义，虽然在东霓和南音眼里永远是亲人，但是有些事发生了就是发生了，他永远不可能做回原来那个西决，也不是所有人再把他当成一家人。后来他做了很多傻事，嗯，入了狱，一切都改变了。
107、“在我看来，不少纯文学也好，纯市场化小说也罢，有个通病——城市更多只是‘壳子’，其中的伦理仍停留在非常传统乃至保守的阶段，接近农耕时代。”笛安对媒体说。
108、人生就是这样的，你什么都没做就已经稀里糊的手上沾了血。
109、此时她的长篇处女作《告别天堂》已经出版了5年，这本20万字的小说是她在4个月内之内完成的。
110、笛安：所以我覺得對於我來說寫小說是一個特別好的東西，就是所謂的假做真時真亦假，對於我來說小說就是這樣的。
111、算起来，笛安已经在北京生活了9年，《景恒街》是她第一次写一个“此刻的北京”——此前，她小说的故事大都发生在龙城，一个以故乡太原为原型的西部工业城市。“这一次我只是想写我熟悉的，以外人的身份来到这个城市并度过了一段重要岁月的一些人。”笛安对《环球人物》记者说，“你可以认为你属于它，但这个城市不属于任何人”。
112、但是两个倔强的人，又怎么生得出一个不倔强的孩子呢？