茨威格是哪国作家
1、1910年，发表专著《艾米尔•瓦尔哈伦》；
2、△电影里古斯塔夫先生的扮相显然是在向这位作家致敬
3、1928年，完成了由三本书组成的著名的作家传记《世界建筑师》：《三位大师》(巴尔扎克、狄更斯、陀斯妥耶夫斯基)《与魔的搏斗》(荷尔德林、克莱斯特、尼采)《三位作家的生平》(卡萨诺瓦、斯汤达、托尔斯泰)；出版了由12篇人物故事组成的集子《命运攸关的时刻》； 1929年，历史人物传记《约瑟夫·福煦》；
4、这是这类小说基因里的风险，搞不好只是一个无关痛痒的东西，浅薄得很。
5、这篇小说就是这样，从悬崖上开始生长，长在石头缝里，缺土少肥，吃风吃寒，很难长大的，长大了可能就会被重力和风力拽入悬崖。但最后坠落悬崖的不是它，小说，而是我们，读小说的人。
6、一战结束前，他回到了维也纳。那座古老的城市同他的子民：我们大家——千百万人在那几个星期、那几个月、那几年里部这样生活——在崩溃前的一段时间里都使出了后的力量。乐队继续，歌剧继续，虽然疲惫，依然坚持着。(茨威格是哪国作家)。
7、斯特凡·茨威格(著) 韩耀成;关惠文(译)
8、每个人都会有缺陷，就像被上帝咬过的苹果，有的人缺陷比较大，正是因为上帝特别喜欢他的芬芳。
9、但一个年逾六旬的人再度从头开始，是需要特殊的力量的，而我的力量由于长年无家可归、浪迹天涯，已经消耗殆尽了。所以，我认为还不如及时地不失尊严地结束我的生命为好。对我来说，脑力劳动是最纯粹的快乐，个人自由是这个世界崇高的财富。
10、殊不知，在当事人心里，事实就是铁一般的：不能忍。每个人心里，或许都有一条不愿下去的“船”。
11、 1910年，发表专著《艾米尔·瓦尔哈伦》；
12、茨威格说：“我曾常常在我世界主义的梦幻里为自己偷偷地描绘过这样的情景：没有国家、不用为某个国家承担义务，从而让所有的人没有区别地生活在一起，该是多么美好啊！”可如今呢？昨天还是一位外国客人，在某种程度上还是一位有身份的绅士，现在却成了一名流亡者和避难者。
13、我要问，这是一个误会吗？我要说，正因是误会，所以更为惨绝！
14、当你忘记俄罗斯人对于时间的理解是有多么超脱的时候，请随便翻看杂志，有一本刊物中的约翰尤其吸引你，于是把所有的刊物都从那俄罗斯画家女人的屋内一扫而空，凑出了完整的一卷。之后，世人以《约翰克里斯多夫》的《黎明》称呼它。
15、他必然是绕不开巴黎的，所有人都绕不开巴黎，那场流动的盛筵。顺便提一句，茨威格必然是没有和海明威见过面，不然他们怎么会不提起彼此一句呢？
16、一个是小说中“你”的身份是一位作家，长相好，名声大，夜生活丰富——经常深夜回家。后面这些且不说，一般都会这么设计。说说作家这个身份。我们假设一下，如果他不是作家，是富商，或者官员、演员、画家，小说真实的逻辑性就会受到一定伤害。为什么？因为这封信写得太好了！
17、1942年，完成自传《昨天的世界》；2月22日同他的第二位夫人绿蒂·阿尔特曼(33岁)在里约热内卢近郊的佩特罗波利斯小镇的寓所内双双服毒自杀。扩展资料茨威格代表作品：《象棋的故事》、《一个陌生女人的来信》，长篇小说《心灵的焦灼》。
18、未完成遗作：两卷本《巴尔扎克》、《蒙田传》
19、他选择去德国柏林读大学不是没来由的。1900年的柏林，正从一个王国首都向世界城市过渡，每天都有新鲜的事发生。大学期间，他在巴黎、伦敦各地漫游，几乎走遍了欧洲，广泛结交不同国籍、说不同语言的朋友。
20、茨威格，一个大多数人会觉得陌生的名字，但我们和他已经擦肩而过无数次了，是小学课本上的滑铁卢“命运，那另一位神”；是第一单元的《列夫托尔斯》；是发生在南极里《伟大的悲剧》。我们从未注意到他，却与他不断相逢，所以在遇见他并对他一见钟情的时候，所有的情节都符合上了辛波斯卡在《一见钟情》里预言的。而我和他相遇的情节是这样的：
21、“他们信赖我，我也不可使他们失望。我的读者群越来越大。我的每一本书在德国公开发行时，就要销售两万册，而且报纸上还没有登过任何广告。
22、三毛带着沉甸甸的行李到新疆去了。然而，阴错阳差，他们并没有一种理想的交流。
23、1906年，第二部诗集《早年的花环》问世；
24、1932年，历史人物传记《玛丽·安东内特》；
25、赫尔茨尔是茨威格文学天赋的发现人，是他让茨威格的作品第一次在奥地利具有广泛影响的《新自由报》副刊上刊登。赫尔茨尔可不是一般的人，就是他，清醒地意识到要根本改变犹太民族的命运，必须在自己的故乡巴勒斯坦建立起一个国家、正是从赫尔茨尔那里，茨威格获得了通向文学之路的通行证，更获得了文学必须为守护正义与自由而牺牲一切的信仰。
26、 1918年，发表文章《信奉失败主义》、小说《桎梏》；一战以奥德失败告终；
27、 1926年，发表文章《匆忙的静中一瞥》；
28、一战结束，协约国明文规定：这个德意志奥地利共和国必须继续存在，对一个自己不愿意存在的国家竟下达这样的命令：“你必须存在着！”
29、1934年，历史人物传记《鹿特丹人伊拉斯谟的胜利与悲哀》；
30、王洛宾老人在三毛去世后写了一首歌《等待》，表达自己深情的怀念：
31、一张单人铁床，一个瘦女人侧着身子，下巴搁在同样瘦的男人的肩头；男人鼻下留一撮胡子，修剪得很整齐，头枕着白色蓬松的棉花枕头，眼闭紧，嘴巴微张，是睡得香美的样子；女人也是睡得死沉的样子，或许在做梦。
32、如果爱一个人，那就爱整个的他，实事求是地照他本来的面目去爱他，而不是脱离实际希望他这样那样的。
33、天马行空，独来独往的三毛，是流浪的象征，但是她对读者解释：“我并不是刻意去流浪，我是真诚的自然主义者，凡事顺其自然，‘无心插柳柳成荫’最好。正如水中月，雾中花，朦胧最美，完整地拖到最后一刻，太清楚太烦琐了实际上最不完整！她干脆用死亡给自己划上一个句号，但是，这同时又是一个令人回味无穷的省略号……
34、接下来请允许我回到最古老的介绍方式介绍，斯蒂芬·茨威格。
35、这个进程说明什么？打个不恰当的比方——其实也是恰当的——诗歌是天上的东西，床前明月光，疑是地上霜，没有情节，没有人物，有的是一种心情、一种意境，是空灵的；戏剧有情节，有人物，但没有小说的现实感，锅碗瓢盆，山川河流，街头巷尾，活色生香，总之是少了小说的烟火气、红尘味；传记就是史实，匍匐在真实的物是人非上，一是二是容不得虚构——自传更是如此，是对着镜子照出来的。
36、林青霞在三毛去世后说：“找不到知心伴侣，她很在意！”三毛在荷西去世后，一直没有再婚，尽管她在公共场所谈笑风生，但实际上她是非常孤独的。当她听说《在那遥远的地方》的作者王洛宾的故事后，她感到希望降临了。她认定，她最能够理解王洛宾丧妻后，长达40年的寂寞。他相信，她最能够与王洛宾沟通，因为他们都有最真挚的感情，有最刻骨铭心的经历。
37、1928年，完成了由三本书组成的著名的作家传记《世界建筑师》：《三位大师》(巴尔扎克、狄更斯、陀斯妥耶夫斯基)、《与魔的搏斗》(荷尔德林、克莱斯特、尼采)、《三位作家的生平》(卡萨诺瓦、斯汤达、托尔斯泰)；出版了由12篇人物故事组成的集子《命运攸关的时刻》；
38、1916年，在莫扎特故居萨尔茨堡购买了房屋；结识女作家弗里德利克•封•温德尼茨；创作了戏剧《耶利米》，取材与《圣经•旧约》中的《耶利米书》；
39、片名中的“布达佩斯”其实象徵茨威格前半生的信仰，当时奥地利与匈牙利依然属于同一个帝国。一战后期，茨威格渐渐对战争感到失望，于是退役搬到瑞士去居住。战争结束后，他重回奥地利，为了和平而反对民族主义，鼓吹欧洲精神的复兴。这个时期的茨威格对于欧洲的未来有许多期待与想像，他写作了《人类的群星闪耀时》，描写欧洲十二个展露锋芒的伟大时刻，作品中洋溢难以压抑的热情。