三句半押韵字大全
1、邓润寅|杨长春|刘建超|夏一刀|黄峥荣|黄献忠
2、(乐府)本指古代音乐官署。“乐府”一名，始于西汉，惠帝时已有“乐府令”。至武帝始建立乐府，掌管朝会宴飨、道路游行时所用的音乐，兼采民间诗歌和乐曲。乐府作为一种诗体，初指乐府官署所采集、创作的乐歌，后用以称魏晋至唐代可以入乐的诗歌和后人仿效乐府古题的作品。宋元以后的词、散曲和剧曲，因配合音乐，有时也称乐府。
3、当艾青、田间、臧克家出现在诗坛，新诗已适应了抗日战争的形势。它以多样的形式为现实斗争服务。街头诗、传单诗应运而生，诗歌与群众的联系空前密切。诗歌的主题基本转向国难的描绘与国防的呼吁，诗歌的旋律由柔婉变为雄健。倾心于激昂的战斗代替了对于纯美的追求，诗人们多以愤怒而乐观的调子歌赞这场全民族的生死存亡的抗争。何其芳著有《夜歌》，卞之琳写了《慰劳信集》，王统照的《吊今战场》和舒群的《在故乡》，堪称抗战诗歌的代表性作品。柯仲平的《边区自卫军》，具体地展现了现实斗争的人物与场景。这首诗和《平汉铁路工人破坏大队》，均作于延安，力图以民间熟知的形式表现新的生活。高兰以朗诵诗闻名，代表作《哭亡女苏菲》以个人的哀痛概括了民族的懮患。
4、词员出场时可敲连续的快节奏上场，即「呛……呛」。然后，在敲前奏，接着就停下锣鼓，甲讲第一句词，乙、丙、丁顺序接上。
5、 “当年雁来人民学哲学，学得热火朝天，大忙挤学，小忙多学，活学活用，有滋有味，是全国学习的典型，你，你来神是不是当年学哲学的积极分子？”
6、 “您活脱脱是杨泗将军来神了，清都十八乡都属杨泗将军管，将军还管八百里洞庭，直达汉口，杨泗将军神通广大，头戴金盔，身披金甲，手持大斧，斩妖除恶，护佑四方。杨泗将军灵啊，求神问卦，‘扶乩笔’都要敬他，杨泗将军时常附在有福之人身上显灵，我听说，前向梅仙桥的游楚大爹就被杨泗将军附体，沙盘筷书，语惊四座，无不灵验，众人拜伏；今天，他肯定附在了您身上，您自己可能还不晓得。我也是突然间醒了神，认出了您是杨泗将军神灵附体，只怪我有眼不识泰山。依我看来，我不能叫你杨功德，要叫您杨来神，来神将军。”
7、(3)波浪式：设悬再解，又设悬又解，一波刚平一波又起，扣人心弦。(三句半押韵字大全)。
8、声病说的提出和永明体的出现，是中国诗歌史上的一件大事，它标志着诗人们寻求诗歌的音乐美已经取得重大的进展。从永明体到近体诗又是一大进步。单论诗歌音调的和谐，近体诗可以说是达到完美的地步了。它充分利用了汉语的特点，把诗歌可能具有的音乐美充分体现出来。
9、(叶韵)一作“谐韵”、“协韵”。诗韵术语。谓有些韵字如读本音，便与同诗其他韵脚不和，须改读某音，以协调声韵，故称。南北朝有些学者按当时语音读《诗经》，感到好多诗句韵不和谐，便将作品中某些字临时改读某音。明陈第始用语音演变的原理，认为所谓叶韵的音是古代本音，读古音就能谐韵，不应随意改读。
10、1神智体：形意诗，它靠字形大小、笔画多少、位置正反、排列疏密等的利用，并不是靠调序来达意。
11、向展先生有本事而不喜欢张扬，他的好友郑马华曾根据他的性格赠他一首歌：
12、现代诗歌是"五四"运动以来的诗歌，其主体是用白话写作，以打破旧诗词格律为主要标志的新诗。最早试验并倡导新诗的杂志是《新青年》，1917年2月2卷6号上刊出胡适的白话诗8首，1920年胡适《尝试集》出版，是第一部白话新诗集。代表初期新诗最高成就的是浪漫主义诗人郭沫若，他的《女神》中大部分作品写于1920年前后，传达着五四狂飙突进的时代精神，开一代诗风。
13、 一出神，我便自言自语：好吧，你要说便说，我反正有时间听。
14、从抗战后期到整个解放战争时期，由于政治地图与战争区域的划分，40年代的诗歌活动大致上分为国民d统治区和中国共产d领导的解放区两部分，且各有自身的特点。但因解放区代表了全中国的新生和希望，中国共产d的文艺方针起著全局性的影响，解放区的新型诗歌同样成为全国的楷模并对国民d统治区诗歌有潜在的影响。
15、学校要评县示范，师生员工尽开颜，火红七月来验收，实干
16、(赋得)凡摘取古人成句为题之诗，题首多冠以“赋得”二字。南朝梁元帝即已有《赋得兰泽多芳草》一诗。科举时代之试帖诗，因诗题多取成句，故题前均冠以“赋得”二字。同样也应用于应制之作及诗人集会分题。后遂将“赋得”实用为一种诗体，即景赋诗者亦往往以“赋得”为题。
17、 来神边走边唱埋怨：“姜局长呀姜局长，你家祖宗姜子牙，封神封了三百自己落了一个门神当，你们姜家当门神是不是也搞世袭制？你能不能多点出息，要庞书记也封你一个局长当当？门神位子让给我和老秋，我们保证比你当得好，给庞书记保驾护航，让庞书记广开言路、开门办公。”
18、叠韵诗：全诗各句所用的字的韵部均相同的诗。
19、 “你们只晓得一个字，哄。我们又不是三岁细伢子，听哄！”
20、岁月雨打风吹去，年年春来花盛开。——选自《情意集》
21、 “打住，快打住。你一个上九天的人，老跑九楼，真是大材小用、大题小作，还真是大老婆怕见了小老婆啊。”
22、飞雁体：同头体的五律或五言八句的古风可排成这种形状。从形式上看是一种宝塔诗，读法是左右开弓斜着读，呈人字行，犹如雁阵，所以叫飞雁体。
23、扎西弟子张炳立:一个目标太极梦.三个阶段传承情(版纳冬营40)
24、三句半的语言特点为三个整句加上一个半句，一共由四句组成。由几个或几十个「三句半」组成一个节目。节目可长可短，要求合辄押韵，不受节奏限制。
25、三句半讲究的是什么写作特点呢？如何写好这个三句半呢？三句半有其自身的特点和要求，如不按其要求和规律去写，其演出效果就会受到很大的影响。
26、如《全汉三国两晋南北朝诗》中，就收有东晋桃叶的《答王团扇歌》三首，其一是："七宝画团扇，灿烂明月光。与郎却喧暑，相忆莫相忘。"虽说比较简单，但确实是对画扇的歌咏。
27、多媒体室实验室，计算机室办公室，设备领先数第新鲜
28、70后，广州雷州一中高级语文教师。系湛江作家协会会员，雷州市雷歌研究会，雷州市诗词学会、雷州市楹联学会副秘书长，雷州市中学语文研究会理事。主编有：《烛光》(文艺作品集)、《枫帆》报、担任《半岛雷声》编辑、在《中国校园文学》等报刊上发表过作品300多篇(首、副)，文学和论文方面获得国家级、省级大奖若干次。
29、(依韵)根据他人诗所用的韵目写诗，具体韵字不必与原诗相同。(只需同韵即可)
30、 “你也拜早了，才早上六点半，天还冇亮。”
31、这话说得不假，向展编戏一向是站在听众的角度去编，采用群众性的语言来写戏。例如“讲你知”这句话，“知”字有两种读音，一种是属于“记天时”韵，读音同“支”；一种属于“爱开怀”韵，读音同“哉”，在这句话中，他决不会因图方便而用“记天时”韵。如果歌句连他都不理解，还需要查工具书才知道它的意思，他认为这肯定不行。其实向展所创作的戏还有许多讲究，如讲究‘滑嘴’(自然流畅)，讲究逻辑性、戏剧性、文学性、动作性。一首歌有四句，他所写的这四句往往包含着四个动作。他喜欢把搜集到的笑话、俏皮话、歇后语、雷州谚语等有机地融进歌词中，来增添雷歌的趣味性。
32、1984年后，他调到海康县文化馆工作。黄惠龙、詹南生馆长对他很重视，生活上关心，艺术上培养，常分配给他创作任务，并派他到各公社剧团、文化站去辅导，如北和、英利、乌石……，海康县每个角落都去过，有时也到邻近的县区去。在辅导过程中，有的单位也要求他担任其中一个角色，并给他一定的报酬。
33、 “姜局长，我粗略估算，乡里今年花在他身上的钱，是我工资的两倍。”
34、诗歌，是文学体裁的一种，形式较为多样化，可以吟咏、朗诵。在中国古代，区别“诗歌”与“非诗歌”之间的主要标准为“是否押韵”(不押韵者绝非诗歌)。新文化运动之后，在西洋文学的影响下，部分作者创作了不押韵的新诗，从此“无韵诗”正式登上了中国文学的舞台，甚至一度成为了诗界主流。诗歌主要的特点是高度集中地反映社会生活，凝聚着作者强烈的思想感情，富于想象，语言凝练而形象，有鲜明的节奏感。
35、(入律古风)对使用近体诗平仄格式的古体诗的通称。特点为：全用律句或基本上用律句；换韵，且多为平仄韵交替；通常是七言，四句一换韵，换韵后第一句入韵，全诗似多首“七绝”的组合。
36、学校教师干劲大，一流质量海口夸，开发智力更不差，怕啥
37、前三句的字数要求不是很严格，一般以七字为主，也可以是五字或六字，超过七字的最好不用。少于五字也是不行的。每段的字数可以不同。但同一段的前三句的字数应该相同,“儿化”音中“儿”或“衬字”不算字数。
38、语言也可以形成节奏。每个人说话声音的高低、强弱、长短。各有固定的习惯，可以形成节奏感。这是语言的自然节奏，未经加工的，不很鲜明的。此外，语言还有另一种节奏即音乐的节奏，这是在语言自然节奏的基础上经过加工造成的。它强调了自然节奏的某些因素，并使之定型化，节奏感更加鲜明。诗歌的格律就建立在这种节奏之上。然而，诗歌过于迁就语言的自然节奏就显得散漫。不上口;过于追求音乐节奏，又会流于造作。不自然。只有那件既人损害自然节奏而又优于自然节奏的、富于音乐感的诗歌节奏才能被广泛接受。这种节奏一旦被找到，就会逐渐固定下来成为通行的格律。
39、 “慢挂，姜局长，你一和我讲话，我脑壳就痛轻了。”
40、我是家中小主人管好钥匙锁好门陌生人儿要想进没门!
41、药名诗：诗中嵌药名，“字则正用，意须假借”。附汤头歌
42、感恩太极结缘----版纳冬营二期小结精彩大展演
43、平时没有表过演，上得台来腿打颤，忘了台词怎么办?包涵
44、10粘对诗：或称“当句有对”、“隔句对”。有两种格式，一种是在一联上下句相对的同时，再以每句的前后半句相对;另一种是以奇数句和奇数句相对，偶数句和偶数句相对。
45、汉魏六朝诗，一般称为古诗，其中包括汉魏乐府古辞、南北朝乐府民歌，以及这个时期的文人诗。乐府本是官署的名称。乐府歌辞是由乐府机关采集，并为它配上乐谱，以便歌唱的。《文心雕龙·乐府》篇说："凡乐辞曰诗，诗声曰歌。"由此可以看出诗、歌、乐府这三个概念之间的关系：诗指的是诗人所作的歌辞，歌指的是和诗相配合的乐曲，乐府则兼指二者而言。后来袭用乐府旧题或摹仿乐府体裁写的作品，虽然没有配乐，也称为乐府。中唐时白居易等掀起一个新乐府运动，创新题，写时事，因而叫作新乐府。
46、诗歌是高度集中地概括反映社会生活的一种文学体裁，它饱含着作者的思想感情与丰富的想象，语言凝练而形象性强，具有鲜明的节奏，和谐的音韵，富于音乐美，语句一般分行排列，注重结构形式的美。
47、概括一下，主要分为9种：1讽刺2爱情3哲理4送别5风景6抱负7想像8故事9思想
48、总之;押韵是同一韵母的有规律的重复，犹如乐曲中反复出现的一个主音，整首乐曲可以由它贯穿起来。中国诗歌的押韵是在句尾，句尾总是意义和声音较大的停顿之处，再配上韵，所以造成的节奏感就更强烈。
49、 “你口才这么好，我，我想起来了，肯定得益于雁来人民学哲学。”
50、 “我，我还以为你来神口才好，是，是学哲学的功劳。”
51、二零零六的六先祝儿童都欢喜，我给大家鞠个躬，敬礼
52、看似简单的三句半能起到烘托气氛，活跃现场，吸引观众的效果。三句半由4人演出，每人说一句。由于最后1人一般只说两个字,故称“三句半”。
53、我国题画诗的产生、历来被认为始于唐代，创始者为杜甫。
54、(三平调)在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗专用的形式，做近体诗时必须尽量避免，而且无法补救。三平调有两种情况：五言的仄起平收句：仄仄仄平平中，第三字如果用了平声字，成了：仄仄平平平，就犯了三平调。七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但是第五字不能用平声，否则也成了三平调。