不能承受的生命之轻改编成什么电影
1、可是Teresa说不出那个迫使她离开的里悠，只是哭泣着说，我们可以到乡下去，去过平静安宁的生活。
2、 就像莫言所说，“他的小说是政治讽刺小说，充满了对极左体制的嘲讽。小说中的讽刺有一点儿像黑色幽默，又不完全是，形成了一种独特的味道。”
3、 他算不算个矛盾综合体呢？渴望平静的生活所以从不带女人回家过夜，却在政治问题缠身时坚决的不让寸步，长着一张原罪般的性感脸孔，作为脑科医生还能犀利的针砭时弊。Tomas享受着女人们的迷恋和倾慕，而在Teresa的泪水面前，他总像做错事的小孩子一样。
4、无论是纵享情Y的托马斯还是脆弱敏感的特蕾莎，影片都没有用某一种道德来定义他们，抑或是把这种爱情拘泥于某种理性当中，反而是拍摄这种朝三暮四的朦胧之恋，能够将惆怅与感伤升华到一个高度。
5、 剧本的好，好在改编自同名小说。改编自小说的电影剧本，很少会出大问题。说到底，电影是艺术，需要文学基础。所以张艺谋的电影，只要好好的改编小说，问题都不很大，一旦没了好剧本，他就等同于一个MTV导演了。当然，《生命中不能承受之轻》改编坏了，但《布拉格之恋》的坏和《十面埋伏》的坏，还不在一个档次上。(不能承受的生命之轻改编成什么电影)。
6、于是小猪戴着黑领带参加了他们的婚礼。小猪的内心是懵逼的。
7、而我们无法预知和演练修正的生命中真的有必然之事吗？既然我们对未来一无所知，那么未来又为什么是必然的？特蕾莎完全有可能爱上另一个男人，而托马斯完全有可能持续过着单身汉的“轻”的生活直至死去。对于托马斯而言，特蕾莎是一个意外，一个偶然的相遇。而这偶然的相遇是六次偶然的叠加。
8、余华想告诉读者：生命中其实是没有幸福或者不幸的，生命只是活着，静静地活着，有一丝孤零零的意味。
9、我们想表达我们生命中某种戏剧性情境时，曾借助于有关重的比喻。我们说，有些事成为了我们巨大的包袱。我们或是承受这个负担，或是被它压倒。我们的奋斗可能胜利也可能失败。那么萨宾娜呢？——她感受了一些什么？什么也没有。她离开了一个男人只是因为想要离开他。他迫害她啦？试图报复她吗？没有。她的人生一剧不是沉重的，而是轻盈的。大量降临于她的并非重负，而是生命中不可承受之轻。
10、《傲慢与偏见》是简·奥斯汀最早完成的作品，她在1796年开始动笔，取名为《最初的印象》，1797年8月完成。她父亲看后很感动，特意拿给出版社，但对方一口回绝，使得他们十分失望。后来，她重写了《最初的印象》，改名为“傲慢与偏见”，于1813年1月出版。
11、萨比娜一生都在反叛和逃离，逃离家人，逃离想和她结婚的情人弗兰茨，逃离母国，逃离国人。因此，她最大的敌人就是带有公众意味的，暴露性的媚俗。她对美术学院里老师所讲的“苏联社会已相当发达，社会的基本冲突已经不是善与恶的冲突，而是善与最善的冲突”和苏联电影里难以置信的纯朴感到恶心。
12、Franz离开了妻子，前来请Sabina接受自己。Sabina是感动的，因为这个男人能给自己Tomas给不了她的安稳婚姻。但同时，她并不爱他。于是Sabina连夜搬了家，留给手捧玫瑰的Franz一个空荡荡的房间和一颗稀碎的心。
13、 追狗这一场，是艾尔和Birdy为了弄点钱，帮着一个混混追街上的狗，街上晃悠着的狗们被围捕后，全都被送到一个屠场电死，血淋淋的剥下皮，然后被砍碎卖掉。镜头很血腥。两个孩子又怕又惊又怒。初看之下觉得很怪，干嘛写这么一场十三不靠的戏，跟鸟也没关系，跟什么都没关系。紧接着这一个场，就是一只猫溜进屋子，差点把小鸟咬死了。
14、 所以，最后的结尾，当然必须是那样的，否则，Birdy就真成了疯子。但事实是，疯掉的是这个世界，而不是这两个孩子。
15、 众所周知的是，作者米兰·昆德拉作为一位捷克人，在苏联军队占领了捷克斯洛伐克之后，昆德拉的小说《玩笑》不仅被列为禁书，他本人也被开除d籍，职务解除，并且严禁发表任何作品。于1975年流亡到法国之后方才重新开始写作。
16、 烦一个人是有原因的。我一直烦尼古拉斯•凯奇。不管他演什么，我都看不下去。所以这部《Birdy》，迟迟才看。
17、灵与肉两重性的古老命题终于被众多科学术语淹没，我们仅仅将其作为一种过时的浅见陋识而加以嘲笑。
18、那时的刘易斯还不是奥奖三冠王，朱利叶也是菜鸟一個，但是二人在此片中的精彩演出，传神的再现了原著小说的精神內涵。
19、希腊哲学家赫拉克利特曾说，“人不可能两次踏入同一条河流”，书中也反复提到德国谚语，“一次，就是一次也没有”。如果按照这样的说法，我们可以得出：第事物在随时变化，也就是每件事每秒钟我们只能经历一次，无法预习或排练，也就无法修正，第只能经历一次的人生是无意义的。我们的生命因无法重来而变得像一张不成形的草图。只能活一次，就和根本没有活过一样，这样就陷入到虚无之中去了。
20、没有接触过西方哲学的读者阅读文本的过程中可能会摸不着头绪，讲了这么多，昆德拉究竟想说什么呢？
21、相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。
22、因此，尽管该片有很多大C度的镜头，但并没有受到抵制，反而获得很多殊荣。
23、小说有两条线索，一条是托马斯与特蕾莎的爱情故事，一条是弗兰茨对萨比娜的单恋。托马斯和萨比娜之间是带有友情的肉体关系，他们相互理解并欣赏彼此，是志同道合的朋友也是情人。另一方面，他们之间的关系也被带入托特二人的爱情故事中，成为不可或缺的一部分，推动了整个爱情故事的走向。
24、可是婚姻并不能改变Tomas的风流本性，他仍然会时不时和别的女人睡觉，每次都被Teresa发现。Teresa在泳池里看着岸上的女人在锻炼，恍惚间又变成了戴着墨镜的Tomas在一群裸女间巡视玩味(画面黄暴里悠不约)。
25、真正严肃的问题，是孩子吐出来的问题，只有最天真的问题才是真正严肃的问题。这些问题都是没有答案的。没有答案的问题是一道令你无路可走的障碍。换言之，正是这些没有答案的问题标志着人类可能性的局限，划出我们存在的疆界。
26、Teresa从丈夫身上闻到了别的女人的香水味，她不明白为什么丈夫可以把性和爱分开，在自己看来这二者是密不可分的。带着这些疑惑和对于Tomas不忠的怨愤，Teresa找到不久前结识的一位工程师，想主动与他发生关系。
27、生命的过程体现在我们所经历的每一个瞬间，过去的无法追溯，未来的无法掌控，而真正存在的，我们可以触摸的，就是当下的每一个瞬间。
28、一直以来都尽全力安抚和宠爱Teresa的Tomas此时也很无奈，
29、最后他们来到了风光如画的农场，两个人的狗狗得了癌症，他们为它进行了安乐死。面对家庭成员的死亡，Teresa和Tomas也分别梳理起自己生命中的所爱与所被爱，更加确信彼此是最珍贵的存在。Teresa在酒馆中纵情舞蹈的样子那么明媚，印在脑海里久久挥之不去。然而这两个年轻的生命还是过早的陨落了，就像在初遇时淹没在喉咙里的cognac一样悄无声息，就像在夫瓦尔塔河上漂流的破碎桌面一样来由不清。
30、Tomas依然改不了偷腥的习惯，Teresa也忍受不了万事依赖他的感觉，留下一张字条便乘火车回到了布拉格。
31、本书主要以尼采的思想理念为根基，存在主义和巴门尼德的“轻与重”，“灵与肉”为结构，生发出媚俗/刻奇(kitsch)一词，讲述了自己对人生，对爱，对国家的诸多看法和态度。书中主角们试图通过反叛找到自己所处的政治环境和生存的意义，探讨了何为爱，何为人生。值得注意的是，这里的爱不仅仅是爱情，还是亲情，友情，爱国之情，乃至于对人类的博爱。
32、大学越来越多，学生也越来越多。为了获取文凭，他们得找到论文题目。题目是无限的，因为一切都可以论述。档案馆里堆得那一捆捆发黑的论文，比墓地还要惨，即便到了万灵节，也不会有人去看一眼。文化就在大批的制造，言语的泛滥，数量的失控中逐渐消亡。相信我，在你原来的国家的一部书，就远远胜过在我们大学里随口乱喷的亿万言。
33、捷克曾是苏联的一个成员，1968年，捷共第一书记杜布切克想要脱离苏联模式，走捷克特色社会主义，他发起了“布拉格之春”改革，有脱离苏联掌控的趋势，于是没过多久，苏军便空降捷克，赶走了他们的历史学家，迫害捷克知识分子和改革派，想要让捷克人们遗忘自己国家的历史。
34、最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男人身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。
35、当特蕾莎抱着《安娜•卡列尼娜》，只身一人来找托马斯，然后病倒在床时，托马斯奇迹般地产生了一种同情，这种同情使他将特蕾莎看作一个“漂流过来的弃婴”，隐喻在托马斯的脑海中发芽，扎根在特蕾莎的肉体上。这种感情是爱吗？昆德拉分析了不同语言中同情的词根组成，最终写道：
36、美就是被背弃的世界。只有当迫害者误将它遗忘在某个角落时，我们才能与它不期而遇。
37、但是，在他遇见女招待特雷莎之后，他的原则被倾覆，他在他们彼此的纠缠折磨里享尽快乐，又在快乐里受尽分离与嫉妒的痛楚。
38、必然性不是神奇的公式——它们都寓含在机遇之中。如果爱情是不能忘怀的，机缘一定会立即展翅向它飞落，像鸟儿飞向方济各翅膀。
39、▲注：受笔者知识水平和理解能力的限制，关于小说中输出观念的解读，十分浅薄片面，感兴趣者，可阅读原著自行体会。
40、1988年，由奥里马影业公司将昆德拉这部小说改编的电影——《布拉格之恋》在美公映，影片由菲利普·考夫曼执导，奥斯卡影帝丹尼尔·戴·刘易斯、女神朱利叶·比诺什主演。
41、正因为如此，萨宾娜背叛她情夫弗兰茨的行为也成了必然。
42、我们同时要注意思考和区分尼采的永恒回归说与苏东坡的观点有何不同。
43、一只遗失的小狗，与教授不期而遇在火车站里，小狗八公，与教授度过了美好的时光，而当八公终于学会了捡球，但他不知道，这是他与教授最后的美好记忆，教授就去世了，八公为此开始了长达9年的等待，最后，在一个如同他们相遇一样的大雪纷飞的夜晚，八公趴在铁轨上，它知道自己快要走了，却依旧要坚持回到车站，最让人感动的是最后的回忆，八公度过了9年的等待，受尽了苦难，最后回忆还是与教授的相处的时光......
44、对于都灵之马解说很多，有人说那匹马的意志让尼采发现超人哲学的局限，觉得是在批判尼采的超人哲学不具变通能力；有人说那匹马就像可怜而又倔强的尼采自己，觉得其实是在暗暗的支持同情尼采。
45、萨宾娜是一个画家，曾经是托马斯的情妇之也是特丽莎妒忌的对象。萨宾娜一生不断选择背叛，选择让自己的人生没有责任而轻盈的生活。她讨厌忠诚与任何讨好大众的媚俗行为，但是这样的背叛让她感到自己人生存在于虚无当中。弗兰兹是被萨宾娜背叛的情夫之他因为她而放弃自己坚持的婚姻与忠诚，但是由于萨宾娜的背弃，让弗兰兹发现自己过去对于婚姻的执着是可笑的，纯属多余的假想，他的妻子只是自己对于母亲理想的投射。离婚后，自由自立的单身生活为他生命带来新的契机，并且了解萨宾娜只是他对革命与冒险生活的追随。后来他与他的学生相恋，在实际参与一场虚伪游行活动后，意识到自己真正的幸福是留在他的学生旁边。一场突然抢劫中，弗兰兹因为想展现自己的勇气而蛮力抵抗，却遭到重击，在妻子的陪伴下，无言的死于病榻上。本意：生命中有太多事，看似轻如鸿毛，却让人难以承受。
46、Es musssein! (非如此不可！)
47、 认识该书前，让我们先了解一下它的大时代创作背景吧~
48、托马斯是一名外科医生，因为婚姻失败，既渴望女人又畏惧女人，因此发展出一套外遇守则来应付他众多的情妇。他以极大的热情呵护怀中的每一个女人，又以极其冷酷的态度阻止任何一个女人靠近他所设定的界限，他甚至改造了围绕在身边的所有的女人，改造成适合他的样子，包括与他情投意合、惺惺相惜的，与他一同“不媚俗”的萨宾娜。
49、当时看到这段批判的话语的时候，对于正在求学路上的我来说，总感觉因为过于真实而感到悲凉和讽刺。
50、 本篇推送中的图片，标注出的ppp3皆来自拼贴画艺术家:在逃嫌疑人老师。本期也是和老师合作的一个主题，老师目前在小红书上发布自己的拼贴画作品，作品都充满了一定的哲理性和精妙的艺术性，欢迎大家前往关注哦。