马尔克斯的名言赏析
1、湍急的河水清澈见底，河床里卵石洁白光滑宛如史前巨蛋。世界新生伊始，许多事物还没有名字，提到的时候尚需要用手指指点点。
2、然后只有AS生出了五代目的两儿一女，分别是R、JA和AmaU，然后郭美美和MBa生下了ABa，最后ABa又和五代目自己的姑姑AmaU乱伦，生下了猪尾巴的七代Aur，然后全剧终。
3、我们最常见的美德之一就是对自己的不幸逆来顺受。
4、释放无限光明的是人心，制造无边黑暗的也是人心，光明和黑暗交织着，厮杀着，这就是我们为之眷恋而又万般无奈的人世间。
5、人不是该死的时候死的，而是能死的时候死的。(马尔克斯的名言赏析)。
6、“水满则溢，月盈则亏”，这个世界从来只有更美，而没有最美。而最靠近完美的一刻，就是最容易走向相反的时刻。
7、你千万别跟任何人谈任何事情。你只要一谈起，就会想念起每一个人来。
8、 成熟的爱情，敬意，忠心，并不轻易表现出来，就想渔民和女仆那样。他们并不会每天告诉大卫说明自己有多爱他，多关心他，多呵护他，这份爱的声音是低的。它是谦逊的，退让的，它是潜伏的，等待了又等待。成熟的果实就是这样。有的时候即使生命已经逝去了，爱情还在暗中等待成熟呢。文中的大卫是幸运的，他成功的等到了属于他的充满爱意的玫瑰的绽放，他成功的等到了之前记忆的掩埋时刻。
9、巴勃罗·聂鲁达，智利当代著名诗人。1924年发表成名作《二十首情诗和一支绝望的歌》，自此登上智利诗坛。他的诗歌既继承西班牙民族诗歌的传统，又受了波德莱尔等法国现代派诗歌的影响；他早期的爱情诗集《二十首情诗和一首绝望的歌》被认为是他最著名的作品之一。曾获得了1971年的诺贝尔文学奖。
10、任何年龄段的女人都有她在那个年龄阶段所呈现出来的无法复刻的美。她因年龄而减损的，又因性格而弥补回来，更因勤劳赢得了更多。《霍乱时期的爱情》(马尔克斯的名言赏析)。
11、我贫穷，卑微，不美丽，但当我们的灵魂穿过坟墓来到上帝面前时，我们都是平等的。
12、莫言把它当做是引路人，他说“我读《百年孤独》这本书第一个感觉是震撼，原来小说可以这样写，紧接着感觉到遗憾，我为什么早不知道小说可以这样写呢？”
13、爱就像一棵树，它自行生长，深深地扎根于我们的内心，甚至在我们心灵的废墟上也能继续茁壮成长。这种感情愈是盲目，就愈加顽强，这真不可思议。它在毫无道理的时候反倒是最最强烈。
14、事实上，《霍乱时期的爱情》的爱情主题包含了爱情、死亡、青春、生命、时间等关乎人类存在的形而上问题。在小说的最后，弗洛伦蒂诺·阿里萨写了一封长信给费尔米娜·达萨，此举有类似“镜中镜”的效果：表面上这并不是一封情书，而是他基于对男女关系的理想与体验而衍生的思考；对她而言，则是关于生命、爱情、衰老与死亡的自我观照。而且，在文化层面上，不同于《百年孤独》，马尔克斯让落后、封闭、孤独的马孔多随风吹去，他对拉丁美洲寄予生的希望，《霍乱时期的爱情》鼓励正在面临着困苦、濒临幻灭的拉丁美洲能够珍惜当下，获得重生的机会。在某种程度上，《霍乱时期的爱情》反倒比《族长的没落》更像是《百年孤独》的续集，它提出了爱情能够给孤独带来慰藉这一秘诀。由此可见，《霍乱时期的爱情》的写作己经远远超越了单纯的爱情主题。
15、买下一张永久车票，登上一列永无终点的火车。
16、当初如何为失败而战，如今便如何为胜利而战。
17、他还太年轻，尚不知道回忆总是会抹去坏的，夸大好的，也正是由于这种玄妙，我们才得以承担过去的重负。
18、虚荣与骄傲是截然不同的两件事，骄傲多半不外乎我们对自己的估价，虚荣却牵涉到我们希望别人对我们的看法。
19、而在网上，很多人对这本书的评价是：如果这一辈子只能读一本书，那我选《百年孤独》。
20、死亡跟他没有什么关系，而生命对他才有意义。
21、你越是拥有权力，你就越是难以知道谁在对你撒谎而谁没有。当你到达绝对的权力，你和现实就没有了联系，而这是孤独所能有的最坏的种类。
22、 11)人生重要的事情不是我们遭遇了什么，而是我们记住了那些事，如何铭记。
23、《寺庙外》原载于《诗潮》10月号。这是一首完成度极高的作品，体制短，内在所蕴含的能量却不少。揭阳80后青年诗人梁彬一直保持着沉潜的心态，在诗歌创作上，着力构建自己的诗学观，并躬身力行不断进行自我颠覆和创新。在《寺庙外》这首作品里，梁彬一改以往依靠理性和逻辑为中心的风格，转向以形象为主体的直观体验，在寥寥数语间便勾勒了一幅意味无穷的日常生活场景。这种拥抱感性，向日常和内在双向敞开的发掘，因之有强烈的生命体验又获得了超越日常的能力。从关注语言到青睐形象的转变，从攀登理性高峰到向生命现场的驰骋，使梁彬的诗歌日益具有‘生命诗学’的魅力，他试图回到古典诗学中寻求新路径，活用了古典诗歌中‘味”之精髓，真正做到了“尽物之性”“尽人之性”，夕阳西下、暮色消融，作品里两个画面都很朴素简单，但放在一起便产生了化学反应，时间从有限被推向无限，生命由于永恒性场景的赋能获得了“绵延”。
24、这是一个充满人情味的、超乎时间之外的故事，他是本世纪最有魅力的作家。
25、烟酒又成了他的朋友。不吸烟怎能思索呢？不喝醉怎能停止住思索呢？
26、我这么爱他，并不是因为他长的英俊，而是因为他比我更像我自己。不管我们的灵魂是什么做的，他的和我的是完全一样的。
27、 27)他想着他的亲人，并无伤感，只是在严格盘点过往时发现，实际上自己是多么热爱那些曾经恨得最深的人。
28、 一个水手说自己是一个好水手，什么情况下我们说他是一个好水手呢？他在一个顺境当中，他在风和日丽的太平洋上航行了20年。他这辈子连一场大雨都没遇上，人生中最大最多遇到的雨是中雨，最大的风是6级。这个时候他对所有人说“我开了20年船，请叫我一个好水手”我不太信，我不太敢。但是如果这个时候有一个水手说“曾经我穿过暴风，我穿过过台风的中央，我穿过过风眼，我见过龙卷风，我见过这个世界上最高的海浪，可是我活下来了，我把船开到了这里”这个时候他在跟我说他是一个好水手，我会由衷的送上我的掌声。这个时候我会认可，你是一个更好的水手，你成功了不重要。但你此时此刻已经在暴风雨的磨砺下成长为一个更好的水手，这是最重要的。顺境有可能帮助我们成功，但只有逆境才有可能帮助我们成长。正如大卫一样。他在接受他的爱意之前受到了许多的苦难，这些困难就像龙卷风，就像那个最高的海浪，将大卫从一个稚嫩的水手成功的蜕变成一个老练的船长。书中说“在这个残酷的世界中，爱情必须受苦，过去是这样，将来也要这样。被蜘蛛网围困的心终于要炸裂了，那时爱情就报了仇”或许正是因为这些苦难，这些不幸，让身处在寒冬中的花朵绽放，让大卫接收到了真正的爱心与忠诚。让这些爱心与忠诚战胜了所有的苦难与不幸。
29、当你老了，头发白了，睡意昏沉，炉火旁打盹，请取下这部诗歌，慢慢读。
30、一个人只是呆呆地坐着，空想着自己所得不到的东西，是没有用的。
31、人生一世，总有些片断当时看着无关紧要，而事实上却牵动了大局。
32、世界正是如此，那些无足轻重的人，那些听任自己变得无足轻重的人，在这个世界上没有位置。
33、生活总是让我们遍体鳞伤，但到后来，那些受伤的地方一定会变成我们最强壮的地方。
34、我们确实活得艰难，一要承受种种外部的压力，更要面对自己内心的困惑。在苦苦挣扎中，如果有人向你投以理解的目光，你会感到一种生命的暖意，或许仅有短暂的一瞥，就足以使我感奋不已。
35、当一个女人决定和一个男人睡觉时，就没有她跃不过去的围墙，没有她推不倒的堡垒，也没有她抛不下的道德顾虑，事实上没有能管得住她的上帝。谨慎做这样的决定。
36、安全感、和谐和幸福，这些东西一旦相加，或许看似爱情，也几乎等于爱情。但他们终究不是爱情。
37、十八：生活是人们发明出来的再美妙但是的东西了。——《没有人给他写信的上校》
38、除了你的侮辱是你始终爱我的证据外，我似乎觉得你越是折磨我，等到你知道真相的那一天，我在你眼中也就会显得越加崇高。
39、白嘉轩后来引以豪壮的是一生里娶过七房女人。
40、买下一张永久车票,登上一列永无终点的火车。
41、 9)平庸将你的心灵烘干到没有一丝水分，然后荣光才会拨动你心灵最深处的弦。
42、我宁愿靠自己的力量，打开我的前途，而不愿求有力者垂青。
43、我无法控制自己的眼睛，忍不住要去看他，就像口干舌燥的人明知水里有毒却还要喝一样。我本来无意去爱他，我也曾努力的掐掉爱的萌芽，但当我又见到他时，心底的爱又复活了。
44、 28)不变的坐姿令他脊柱变形，精确到毫米的工艺使他视力受损，但不容丝毫分心的专注让他获得了心灵的平静。
45、生命从来不曾离开过孤独而独立存在。无论是我们出生、我们成长、我们相爱还是我们成功失败，直到最后的最后，孤独犹如影子一样存在于生命一隅。
46、亦译"叶慈"、"耶茨"，爱尔兰诗人、剧作家和散文家，著名的神秘主义者。叶芝的诗受浪漫主义、唯美主义、神秘主义、象征主义和玄学诗的影响，演变出其独特的风格。然而进入不惑之年后，在现代主义诗人艾兹拉·庞德等人的影响下，叶芝的创作风格发生了比较激烈的变化，更加趋近现代主义了。
47、坚持下去，并不是我们真的足够坚强，而是我们别无选择。
48、我宁愿靠自己的力量，打开我的前途，而不愿求有力者垂青。
49、只是觉得人的内心苦楚无法言说，人的很多举措无可奈何，百年一参透，百年一孤寂。《百年孤独》
50、人并不是因为美丽才可爱，而是因为可爱才美丽。
51、你越是拥有权力，你就越是难以知道谁在对你撒谎而谁没有。当你到达绝对的权力，你和现实就没有了联系，而这是孤独所能有的最坏的种类。
52、即使整个世界恨你，并且相信你很坏，只要你自己问心无愧，知道你是清白的，你就不会没有朋友。
53、任何年龄段的女人都有她在那个年龄阶段所呈现出来的无法复刻的美。她因年龄而减损的，又因性格而弥补回来，更因勤劳赢得了更多。
54、这时，一种神秘而重要的东西在他心中兀然出现，使他完全脱离了现实，浮游在往事的回忆里。
55、世事犹如书籍，一页页被翻过去。人要向前看，少翻历史旧账。
56、使卵石臻于完美的，并非锤的打击，而是水的且歌且舞。(印度)泰戈尔《飞鸟集》
57、用他人的标准解释我们的现实，只会让我们变得越来越陌生、越来越拘束、越来越孤独。《我不是来演讲的》
58、诚实的生活方式其实是按照自己身体的意愿行事，饿的时候才吃饭，爱的时候不必撒谎，睡觉的时候也不用为了逃避可耻的爱情程式而装睡，自己终于成了整张床的主人，它的全部都归自己独享。
59、我们趋行在人生这个亘古的旅途，在坎坷中奔跑，在挫折里涅盘，忧愁缠满全身，痛苦飘洒一地。我们累，却无从止歇;我们苦，却无法回避。
60、加夫列尔·加西亚·马尔克斯(GabrielGarcíaMárquez，1927-2014)，哥伦比亚作家，魔幻现实主义文学代表人物。马尔克斯1927年出生于哥伦比亚马格达莱纳海滨小镇阿拉卡塔卡。童年与外祖父母一起生活。1936年随父母迁居苏克雷。1947年考入波哥大国立大学。1948年因内战辍学，进入报界。五十年代开始出版文学作品。六十年代初移居墨西哥。1967年出版《百年孤独》。1982年获诺贝尔文学奖。加西亚·马尔克斯作品的主要特色是幻想与现实的巧妙结合，以此来反映社会现实生活，审视人生和世界。作为一个天才的、赢得广泛赞誉的小说家，被誉为“二十世纪文学标杆”，加西亚·马尔克斯将现实主义与幻想结合起来，创造了一部风云变幻的哥伦比亚和整个南美大陆的神话般的历史。
61、其实，一切早已安排妥当，命中注定那些事情一件接着一件发生，最后把我们引领到了今天这个礼拜三。马孔多的礼拜正是埋葬魔鬼的好日子。《枯枝败叶》
62、 14)死亡是一面镜子，反射出生命在它面前做的各种徒劳的姿态。
63、莫言，中国当代著名作家。80年代中期以乡土作品崛起，充满着“怀乡”以及“怨乡”的复杂情感，被归类为“寻根文学”作家。2012年莫言获得诺贝尔文学奖，获奖理由是：通过幻觉现实主义将民间故事、历史与当代社会融合在一起。
64、我不够富，不能像我希望的那样爱你；我也不够穷，不能像你希望的那样被你爱。让我们彼此忘却——你是忘却一个对你说来相当冷酷的姓名，我是忘却一种我供养不起的幸福。
65、过去都是假的，回忆是一条没有归途的路，以往的一切春天都无法复原，即使最狂乱且坚韧的爱情，归根结底也不过是一种瞬息即逝的现实，唯有孤独永恒。
66、爱情有一个可靠的标准，那就是人们所付出的时间。
67、不要为那些不愿在你身上花费时间的人而浪费你的时间。
68、整理不易，看到这里的你，去右下角给牌牌老师点亮“在看”吧！你的支持是我不断努力的动力
69、由景及人，由过往之追味到当下之凝视，处处不离对“薄暮”主题的触及，处处都有内在复杂情绪的纷扬，此乃米祖该诗所展示出的思维路向与美学生发点，也是它体现出浓郁诗性的优势之所在。诗人以叶子纷落与群鸟飞远等情景描画，来暗示季秋莅临时的季节氛围，又以母亲逝世给父亲带来的心灵阴影与精神创伤，景与人之间构成了相互映照的互文关系。而抒情主人公“我”在诗歌中的设置也颇富艺术性，在诗中，抒情主体“我”由最初(第二节)的隐身到后来的直接现身(第四节)，显示的是诗人由客观的描述到主观陈说的表达转向，也暗示着诗人的情绪在不断升温与逐渐强化的心灵现实。
70、我宁愿掂起一个活人，也不愿意后半辈子都惦记着一个死人。
71、你们同情见不到阳光的瞎子，同情听不到大自然声响的聋子，同情不能用声音来表达自己思想的哑巴；但是，在一种虚假的所谓廉耻的借口下，你们却不愿意同情这种心灵上的瞎子，灵魂上的聋子和良心上的哑巴。
72、七：无论走到哪里，都就应记住，过去都是假的，回忆是1条没有归途的路，以往的一切春天都无法复原，即使最狂乱且坚韧的感情，归根结底也但是是一种瞬息即逝的现实，唯有孤独永恒。
73、2019上海小升初重要时间点及化解析，附升学问答
74、文学除了是木工活，什么也不是。两者都是在与现实打交道，素材正如木料一样坚硬。两者都充满把戏和技巧。基本上是很少有魔术，倒包含许多艰苦的活计。
75、凌晨四点醒来，发现海棠未眠。如果一朵花很美，那么有时我会不由自主地想到：“要活下去！”
76、萧伯纳，爱尔兰剧作家。1925年获诺贝尔文学奖，他是英国现代杰出的现实主义戏剧作家，是世界著名的擅长幽默与讽刺的语言大师。
77、 — 海明威
78、咏叹调大多都在慨叹命运，文字苍凉如水。美芳子把钟声听成咏叹调，这是诗人的敏感，而且是神龛上的座钟，这就有了深刻的意味。“一声，两声/三声”。没有丝毫叹的味道，自然而幽静。“好听的时候/窗外的月季花开了”。这是赞叹，呈现的是美好。另一个叹是：“不好听的时候/送走了一个又一个黄昏”。黄昏隐喻着命运的迷茫，送走的本来是忧愁和时间，诗人希冀把不好的命运也一并送走，叹中又有希望和祈祷。美芳子的叹是辩证的，既有赞叹，也有感叹，突破了传统咏叹的单一性，片面性，这是他对诗学的一个贡献。他的叹不是人为的嚎叫，而是由钟声引发。钟声本无好听与不好听之别，这完全是诗人的个性化感悟。有此不同的感悟，就能孕育出不同的意境，可见感悟对一个诗人的重要性。很多诗在情感格调上缺乏变化，这首短诗却变化多端，开始与叹不沾边，似乎离题万里。中间悖逆，咏叹变为赞叹。只有到了结尾，才扣到了题目上。诗的跳跃性比较大，但都没有离开钟声，前面是后面的铺垫。由自然的钟声延伸到精神的钟声，情感的变化让读者心潮起伏，暗示着人生不可能完美无缺。很多新诗拖沓、重复，这首诗简洁、凝练。很多新诗直白浮躁，这首诗含蓄、蕴藉。它既非开门见山，也非一泻千里，而是迂回曲折，曲径通幽。语言明白如话，所指明确，不是雾里看花，但能指就像雾里看花，可以产生无穷的遐想，达到较高的审美层级。
79、 —马尔克斯
80、一个人并不是生来要给打败的，你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他。
81、人的格局掌控了自己人生的框架，什么该做，什么不该做，只有掌控了自己的人，才能让一个家走向最幸福。
82、《霍乱时期的爱情》是哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯获得诺贝尔文学奖之后完成的第一部小说。它讲述了一段跨越半个多世纪的爱情史诗，穷尽了所有爱情的可能性：忠贞的、隐秘的、粗暴的、羞怯的、柏拉图式的、放荡的、转瞬即逝的、生死相依的……再现了时光的无情流逝，被誉为“人类有史以来最伟大的爱情小说”，是20世纪最重要的经典文学巨著之一。
83、 这是什么？这是一个圆一个正方形和一个三角形对不对？不是！这首先是一张白纸，因为之中黑的部分少，白的部分多。当他映入我们眼帘的我时候，我们往往看到的是黑色的部分，这就是我们的生命。黑的部分也许就是我们一生中所遇到的不幸，我们可以一眼看到生命中的黑暗，但是千万不要忘了，在黑暗旁，是无穷的白。或许我们可以这样(撕掉纸)将过去所遇到的不幸以及苦难都掩埋在心底，成为自己修行的一部分，相信行至艰难处，正是修行时。随后(拿出一张新的纸)展望未来。